musica sacra romantica  3
Alexander Wolf
- Ataraxia WolfWV1,6 (meditativ-besinnlich) / Fl, Org
- Nostalgia WolfWV1,7 (meditativ-besinnlich)
ISMN M-2054-0733-9    / Flöte, Orgel    22,50 €

_______________________________
Ataraxia und Nostalgia von Alexander Wolf sind Instrumentalstücke für KirchenOrgund Fl, die für beide Instrumente im leichten bis mittleren Schwierigkeitsgrad gehalten sind. In Ataraxia, in der Tonart c-moll komponiert, bewegen sich in ersten Andante-Teil die Flöten- und die Orgelstimme anfangs kanonartig hintereinander, bevor die in Sekunden fortschreitende Flötenmelodie von Dreiklangsfiguren in der Orgelbegleitet wird. Durch Wiederholung ähnlicher Melodieabschnitte erreicht der Komponist eine elegische Stimmung und choralartige Wirkung. Der folgende Allegro-Teil nimmt die Anfangsmelodie auf, lässt diese parallel in Terzen von Flöte, Orgel laufen und wendet sie dann nach Dur. Durch tänzerische Motive und synkopische Akkorde in der linken Hand (der Orgel) erzielt der Komponist hier einen lebhaften Charakter. Der folgende Andante-Teil nimmt den Anfang wieder auf, gefolgt von einer Wiederholung des Allegro mit Schlusssteigerung, in der die Flötenstimme über lange Strecken hinweg unisono mit der rechten hand der Orgel gesetzt ist. Der folgende Satz Nostalgia wirkt in der Oberstimme der Flöte liedhaft und wird meistens mit Achtel in der rechten Hand der Orgel begleitet. Die Phrasen sind in der Regel vier oder acht Takte lang und bleiben oft harmonisch über mehrere Takte hinweg auf dem gleichen Akkord liegen. Es folgen variierte modulierende Zwischenteile, nach denen immer wieder die achttaktige Anfangsmelodie wie bei einem Rondo wiederkehrt. Auch hier bewirkt der Komponist durch die Wiederholung und Sequenzzierung des musikalischen Materials eine musikalisch-besinnliche Stimmung, wie er beide Stücke charakterisiert. Beide Kompositionen sind bereits nach ein bis zwei Unterrichtsjahren gut spielbar. (Claudia Weissbarth in SMZ Nr. 5/Mai 2007)
 

Yachshenko, Taras *1964
- THREE DANCES - for flute and piano YWV6
1-Farewell Tango
2. Petite Valse
3. Charleston in Montmartre

Bach Johann Sebastian;
Voce con Oboe Nr.1
Seufzen, Tränen, Kummer, Not : Arie aus der Kantate BWV 21, 3
"Ich hatte viel Bekümmernis";
zum 3. Sonntag nach Trinitatis und für alle Zeit ;
Sopran(Tenor), Oboe (Flöte/Violine) & Orgel
Edited and arranged by Paul Wißkirchen & Wolfgang G. Haas

Zum Werk
Mit der Arie Nr. 3 der Kantate: „Seufzer, Tränen, Kummer, Not“ hat Johann Sebastian Bach hier ein Werk geschaffen das in Text und Musik vollkommen übereinstimmt. Soloinstrument und Sopran mit Continuo zeichnen die Tiefe des Inhalts nach:

Aria
Seufzer, Tränen, Kummer, Not,
Ängstlichs Sehnen, Furcht und Tod
Nagen mein beklemmtes Herz,
Ich empfinde Jammer, Schmerz.

Händel, Georg Friedr.1685-1759;
Rinaldo: „Lascia ch‘io pianga“
Flöte /Oboe und Klavier (Orgel / Cembalo) 

Hein,Hartmut 1936-2018
Vier Kompositionen
Oboe oder Flöte & Klavier (E - Piano)
I. Romanze
II. Romanze
III.Tanz
IV. Romanze

Hartmut Hein war zunächst Gymnasiallehrer für Musik, danach von 1979-2002 Professor für Gesang, Stimmbildung und schulpraktisches Klavierspiel an der Musikhochschule in Würzburg. Zudem konzertierte er als bekannter Lied- und Oratoriensänger im In- und Ausland und machte zahlreiche Aufnahmen für Funk, Fernsehen und Schallplatte.
Säter widmete er sich verstärkt der Komposition meist jugendnaher und leichter zu spielender „Crossover-Musik“, einer Kompositionsweise, die U- und E-Musikelemente verbindet.

Bach, Johann Sebastian 1685-1750
aus der „Glückwunschkantate “
Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd:
“Schafe können sicher weiden” BWV 208,9
für Trompete in C / B (Flöte, Oboe, Horn in F) und Orgel
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Der Text, dieser Kantate, spielt auf die Beschreibung eines treuen Hirten an, der sorgsam über seine Herde wacht.
So eignet sich diesem Aria, mit Trompete (oder ein anderes Melodieinstrument wie Flöte, Oboe, Horn etc.), hervorragend zur musikalischen Umrahmung von Advents- und Weihnachtsfeiern und anderen festlichen Anlässen.

Giulio Caccini 1551 -1618
Amarilli mia bella
für Trompete in B /C,  Klavier (Orgel)
(altern. Flügelhorn / Klarinette / Oboe / Flöte)
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Amarilli mia bella

Mit Caccini entstand ein neuer Gesangsstil, der Stile Rappresentativo („darstellender Stil“). Es handelt sich um einen ausdrucksstarken Sologesang. Der daraus resultierende künstlerische Gesang wurde als „Belcanto“ bezeichnet. Caccini war einer der ersten Vertreter dieses Stils und von vielen, als der beste Werkschöpfer angesehen. Seine elegant, eloquent und melodischen Kompositionen trafen den Zeitgeschmack.
Das klagende Liebeslied, Amarilli mia bella, ist ein eindrucksvolles Beispiel dieses Stiles.
Das Madrigal entstammt dem Gesangspädagogischen Werk Le nuove Musiche, eine Beispielsammlung (Florenz, 1601/(2) für den virtuosen Gesang. Es gehört zu den frühesten Gesangslehrwerken.

Amarilli, mia bella,
Non credi, o del mio cor dolce desio, ... (Auszug des Vorwortes)
 

Wolfgang G. Haas

ANDANTISSIMO   HaasWV 82
Für ein Melodieinstrument und Orgel
Orgelsatz von Johannes Sutor
Trompete in C (Flöte / Oboe)
Trompete in B (Corno da Caccia /
Klarinet te)
Horn in F
Posaune (Tuba)