ADE-Trio Nr. 40
Gabrieli,Giovanni 1558-1613
-Canzon „La Spiritata“
From "Canzoni e sonate per sonar con ogni sorte de instrumenti" 1608
Prima Canzon "La Spiritata" ed. and arrg. by Wolfgang G. Haas
Trumpet C/ B flat, Viola (Violn),Keyboard

Der Titel der Sammlung "für jede Art von Instrumenten", erlaubt eine vielfältige Besetzung, die über die Alta Capelle hinausgeht und dass die Orgel als klangzusammenfassendes Generalbaßinstrument "basso per l'organo" bindet. Da die Sammlung gerade in einer Bläser-, Streicher-, tasteninstrumentalen Fassung (Cembalo, Klavier oder Orgel) eingerichtet ist, bildet sie in einem Konzertprogramm ein hervorragendes Beispiel der venezianischen Schule, vielleicht sogar, zu einem Konzertauftakt.

Gerigk,Manfred OP;
Drei bolivianische Tänze
für Trompete, Viola(Violine), Klavier GerWV 50

ADE-TRIO Nr. 10
Haas, Wolfgang G. *1946
-A-D-E-Sonanz HaasWV62
für Trompete in C /B, Viola (Violine/Flöte/Oboe), B.c.
 

ADE-TRIO No. 57
Johann David Heinichen 1683-1729
Sonate
- Affettuoso
- Allegro (Fuga)
- Adagio - Grave - Adagio
- Vivace
für Trompete in C / Es (Oboe, Flöte),
Viola (Violine), Cembalo
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Die vorliegende Sonate ist in der Handschrift Johann Sebastian Bachs überliefert. Der Titel lautet Sonata a 3 Voc. di Heinichen. In der Vorliebe für Bläserwirkungen, zugleich aber auch für Tiefenspannungen im Streicherklang zeigt sich Johann David Heinichen, der Dresdener Hofkapellmeister, als ein echt deutscher Meister, dessen barocke Verwurzelung gerade diese Sonate mit ihrem reichen motivischen Geflecht eindeutig ausprägt. Die Satzfolge lautet: - Affettuoso, - Allegro (Fuga), - Adagio - Grave - Adagio, - Vivace. Die Dynamik ergibt sich aus der thematischen Entwicklung der Sonate und ist hier vom Herausgeber lediglich ein Vorschlag, der individuell ergänzt werden kann.

Reihe: ADE-TRIO Nr. 6
-Suite aus „Amadigi“ HWV 11
Arie „Destro dall’  empia dite“
Sinfonia und Arie „Sento la gioja“
für Trompete, Viola, B.c. (Cembalo, Orgel, Klavier)
 

Georg Friedrich Händel 1685-1757
“Lascia ch’io pianga”
Arie der Almirena aus “Rinaldo” HWV 7a
für Trompete, Viola, Keyboard (Cembalo, Orgel, Klavier)

ADE-TRIO no. 4
Händel, Georg Friedrich 1685-1759
Oratorium Samson: "Let the Bright Seraphim" HWV 57
Trompete in C/A, Viola (Violine, Flöte, Oboe), B.c.

Mit der Arie „Let the Bright Seraphim“ aus  „Samson“ ließ Georg Friedrich Händel sich von Werken anderer Komponisten anregen, verzichtete aber weitgehend auf Parodien eigener Werke. „Die Arie „Let the Bright Seraphim“ (Kommt, all Seraphim) stammt aus „Numitore“ von Giovanni de Porta (um 1690-1755). Der „Numitore“ eröffnete am 2. April 1720 die Royal Academy of Music, die Händel zur Aufführungen italienischer Opern gegründet hatte.

ADE-TRIO Nr. 37:
Kessler, Wolfgang 1945-2017
-Fatasia Rhapsodica KesWV 11
für Trompete in C/B, Viola (Violine) Cembalo

ADE-TRIO Nr. 13
Kessler,Wolfgang *1945
-Adventliche Meditation KesWV 2
über „O komm, o komm Emanuel“
for Trumpet in B / C, Viola (Violin), Organ (Klavier / Cembalo [Violoncello / Fagott, Posaune ]

Krol,Bernhard 1920-2014
Salieri bittet zum Tee für Viola & Violoncello op. 182

Der wohlmeinende und aufmerksame Hörer dieses Opuskulums wird unschwer bereits Vorhandenes entdecken; er wird sich erinnern an sein mehr oder weniger erfolgreiches Bemühen um Clementis Sonatinen, an Vierhändiges bei Diabelli, er wird die Deutsche Singmesse Michael Haydns und dessen Bruders Paukenschlag erahnen, wird merken, wie Elise an ihm vorbeihuscht. Auch Schuberts Erlkönig und die eingeschnittenen Rinden melden sich, und sein Militärmarsch fühlte sich vielleicht zu einsam ohne den Beistand des Generals Radetzky.
Salieri hat sich seine Wiener Kollegen zum Tee eingeladen, und, wie man sieht, sind sie auch gekommen, und es ist zu hoffen, dass sie sich gut unterhalten haben, was auch der Verfasser dieses Pasticcios von seinen Hörern ebenfalls zu hoffen wagt.