Gaudium Colonia Ensemble Nr.3
Wolfgang G. Haas HaasWV 89

Birthday
Geburtstagsständchen
  für 3 Trompeten
(altern. 2 Trompeten, Tenorhorn)
(oder Klarinetten)
PARTITUR mit STIMMENSATZ

INHALT;

- Toccata
- Marcia
- 1. „Hoch soll er/sie leben“
    - Zum mitsingen
Dieses traditionelle Geburtstagslied darf auf keiner Geburtstagsfeier fehlen. Insbesondere in Kitas und Schulen verbinden sich damit verschiedene Bräuche, wie zum Beispiel das Geburtstagskind dreimalig passend zum Text hochzuheben.

2. „Froh zu sein, bedarf es wenig“
    - Ein Kanon zum mitsingen
Froh zu sein bedarf es wenig
und wer froh ist, ist ein König.

3. Happy Birthday
- Zum mitsingen

Krol,Bernhard 1920-2014
Salieri bittet zum Tee für Viola & Violoncello op. 182

Der wohlmeinende und aufmerksame Hörer dieses Opuskulums wird unschwer bereits Vorhandenes entdecken; er wird sich erinnern an sein mehr oder weniger erfolgreiches Bemühen um Clementis Sonatinen, an Vierhändiges bei Diabelli, er wird die Deutsche Singmesse Michael Haydns und dessen Bruders Paukenschlag erahnen, wird merken, wie Elise an ihm vorbeihuscht. Auch Schuberts Erlkönig und die eingeschnittenen Rinden melden sich, und sein Militärmarsch fühlte sich vielleicht zu einsam ohne den Beistand des Generals Radetzky.
Salieri hat sich seine Wiener Kollegen zum Tee eingeladen, und, wie man sieht, sind sie auch gekommen, und es ist zu hoffen, dass sie sich gut unterhalten haben, was auch der Verfasser dieses Pasticcios von seinen Hörern ebenfalls zu hoffen wagt.

Johann Sebastian Bach
Aus der Kantate
Herz und Mund und Tat und Leben
“Jesus bleibet meine Freude“

Für Soli SATB, Chor SATB,
Trompete, 2 Oboen/ 2 Violinen, Viola, Continuo.: Violoncello/Kb

PARTITUR
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Johann Sebastian beschäftigte sich über einen langen Zeitraum, von mehr als 15 Jahren, mit seiner Kantate
„Herz und Mund und Tat und Leben“ BWV 147. Er komponierte das Werk für vierstimmigen Chor, Streicher,
Oboen und Trompete 1723.

Jesus bleibet meine Freude,
meines Herzens Trost und Saft,
Jesus wehret allem Leide,
er ist meines Lebens Kraft,
meiner Augen Lust und Sonne,
meiner Seele Schatz und Wonne;
darum lass ich Jesum nicht
aus dem Herzen und Gesicht.

Für seinen ersten Leipziger Kantatenjahrgang 1723/1724 schuf Bach überwiegend zweiteilige Werke, die die Predigt umrahmten. Oft griff er dabei auf eigene ältere Kompositionen zurück. „Herz und Mund und Tat und Leben“ entstand für das Fest Mariä Heimsuchung am Freitag, dem 2. Juli 1723. Dieses Fest wurde im lutherischen Leipzig des 18. Jahrhunderts liturgisch wie ein Sonntag begangen. Bach erweiterte dafür eine Adventskantate, die er 1716 in Weimar komponiert hatte. Die Zweiteiligkeit markierte er durch die Neukomposition eines musikalisch identischen Schlusschorals. Mit dem Text „Wohl mir, dass ich Jesum habe“ beschließt es deren ersten-, mitdem Text „Jesus bleibet meine Freude“ – musikalisch identisch – den zweiten Teil. Die Gemeinde stimmt damit gleichsam in den Lobgesang Mariens ein, der den roten Faden der Kantate bildet.
Bach komponierte einen vierstimmigen homophonen Choralsatz mit Trompete colla parte und bettete ihn in ein lebhaftes Neun-Achtel-Ritornell der Streicher und Oboen ein. Dieses ist aus der Liedmelodie entwickelt und umspielt sie; die Übergänge bilden Arpeggien.
Die isolierte Rezeption des Stücks und seine Aufführung hat einen festlichen Anlass. Dieses Werk ist für Don Markus Stehmer, der am 30. April 2023 seine Pristerweihe in einer der vier Papstbasiliken Roms, Santa Maria Maggiore, erhalten hat bear-beitet worden.

Arie con Tromba Nr. 16
"Vien con nuova orribil guerra" aus La Statira (1726)
für Sopran, 2 Trompeten, 2 Oboen, Streicher, B.c.
Edited & arranged by Edward H. Tarr
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Der Venezianer Tomaso Albinoni zeigt sich insbesondere bei thematischer Verarbeitung, innerhalb der Sätze, in großer Klarheit. Seine melodische Behandlung begeistern immer wieder aufs Neue, sowohl Interpret als auch Zuhörer.   

Statira ist die 41. der 53 bekannten Opern. Die Erstaufführung fand während des Karnivals 1726 im Teatro Capranica in Rom statt, das Libretto stammt von Apostolo Zeno (1668-1750) und Pietro Pariati (1665-1733). (Vorher hatte Gasparini das Libretto im Jahre 1706 vertont.) Die Arie „Vien con nuova orribil guerra“ ist eine Schlachtarie. Darin kommen auch Oboen vor, ein Instrument, wofür Albinoni im Jahre 1715 als erster Italiener eine Sammlung von Konzerten (Op. 7) geschrieben hatte. In dieser besonderen Arie teilen der erste Trompeter und der erste Oboist die Rolle, mit der Sopranistin zu wetteifern.

Arie con Tromba Nr.19
Vien con nuova orribil guerra aus La Statira (1726)
für Sopran, 2 Trompeten, Klavier (Cembalo, Orgel)
Edited & arranged by Edward H. Tarr

Argast, Felix *1936;
-Aria /Largo espressivo /
- Prière (mit Lyrik I + II) ArgWV 13
Als Ergänzung zur vorgetragenen Musik kann nach belieben, im Bereich der Komposition, die Lyrik I + II rezitiert werden. (Beilage) / Trompete (oder beliebiges Instrument) 
Faksimile

Schwierigkeit: Mittel
Genre: Zeitgenössisch

Felix Argast stammt aus der Schweiz, er wurde am 14. Februar 1936 in Basel geboren. Sein Musikstudium absolvierte er an der Musik-Akademie Basel. (Trompete, Klavier, Komposition). Er war mehrere Jahre Trompeter im Konservatoriums-Orchester, als freier Musiker in verschiedenen Sinfonieorchestern tätig und ging dann einer regen solistischen Tätigkeit nach. Als Leiter verschiedener Chöre und Instrumental-Ensembles sammelte er Kenntnisse für seine kompositorische Arbeit.
Seine Kompositionen sind mehrheitlich im tonalen und freitonalen Bereich. Auch wenn ihn die ZWEITE WIENERSCHULE (Schönberg, Berg, Webern ) und der Kreis um Strawinsky, sowie die Entwicklungen der NEUEN MUSIK sehr interessierte, setzte er seine eigenen Klangvorstellungen um.
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* Auszug aus Brass Journal plus Nr. 4, Jahrg. 26, Musikmagazin aus Köln, 2011 Der Komponist schreibt: “Im Vordergrund ist immer eine Idee und die entsprechende Umsetzung. Ein
künstlerischer Prozess ist oft sehr langwierig. Es braucht Zeit und Geduld. Wenn eine Arbeit gelungen ist, freut mich dies sehr. Eine Idee jedoch reicht nicht, um ein Werk zu schaffen. Wichtig ist Ausdauer verbunden mit Selbstkritik – die entsprechende Kreativität erfolgt während der Kompositionsarbeit.”*
Als Künstler ist er Mitglied des schweizerischen Werkbundes (SWB). Als Designer, Produktegestalter erhielt viele internationale Auszeichnungen und Design-Preise. Er schuf ein umfangreiches musikalisches OEuvre
aus der Praxis für die Praxis.

Voce con Tromba Nr. 37
-"Grosser Herr und starker König" Aria Nr. 8 (C-Dur)
aus dem Weihnachtsoratorium, erster Teil,
BWV 248,8 ; Am ersten Weihnachtstag ;
Bass-Vokalstimme, Trompete in C/B, Orgel
(Wißkirchen / Haas (Bearb. u. Hrsg.))    

Voce con Tromba Nr. 36
-Weihnachtsoratorium, Arie Nr. 8 (D-Dur)
“Großer Herr und starker König” BWV 248
Am ersten Weihnachtstag ;
Bassstimme, Trompete in D/A, Orgel (Klavier)
(Wißkirchen / Haas (Bearb. u. Hrsg.))

Die Reihe Voce con Tromba wird mit dieser Ausgabe Nr. 8 fortgesetzt. Sie ist Johann Sebastian Bach gewidmet. Bearbeitet haben die Herausgeber diese Arie für die seltene Besetzung Basso, Trompete und Orgel (Piano/Cembalo).
Johann Sebastian Bach, schrieb sein Weihnachtsoratorium im Jahre 1734.
Die Bezeichnung „Oratorium“, die sowohl die autographe Partitur, wie auch das gedruckte und erhaltene Textbuch aus diesem Jahre trägt, sollte nicht zu der Annahme führen, es handle sich um ein in geschlossener Folge konzipiertes und demzufolge einheitliches abgerundetes Werk nach Art der händelschen Oratorien.
Tatsächlich besteht das Ganze aus sechs einzelnen Kirchenkantaten, die ehemals durchaus getrennt von einander an sechs Sonntagen um Weihnachten zur Aufführung gekommen sind.

Die Ausgabe erscheint als Partitur mit separatenStimmen für Basso (kurze Partitur), Trompete sowohl fürdie (Natur-)Trompete in D, als auch in Piccolo-Trompetein A.

Voce con Tromba No.. 30
Choralbearbeitung: "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" BWV 645 ;
Trompete in C/B, Sopran oder Tenor, Orgel/Klavier /
Ed. & arr. by Wolfgang G. Haas

Am 26.01.2006 schrieb Clarino Redaktion
Eine Bereicherung des Konzertrepertoires eines jeden Blasorchesters sind kammermusikalische Darbietungen. Hier können sich Bläser bewusst aus dem Gesamtensemble heraus präsentieren. Prägend für die Nachwelt griff Bach die spätbarocke Kompositionstradition ebenso auf wie die mittelalterliche Mehrstimmigkeit. Gleichzeitig verarbeitete er Einflüsse, die aus Italien und Frankreich Deutschland erreichten. Die vorliegende Ausgabe von Bachs Chorarl "Wachet auf, ruft uns die Stimme" bietet die Möglichkeit, mit einer Sängerin/einem Sänger zu musizieren und durch die gesangliche Behandlung des instruments zu profitieren. Im musikalischen Gegenpart spielt die Solotrompete hier zur (Gesang-)Melodie, die in dieser Form von Bach als selbstständige Liedform komponiert wurde. Der innere Zusammenhang dieser Gegenstimmentechnik ist so unmittelbar einprägsam und anschaulich, dass diese Form der Choralbehandlung zur beliebtesten in der Orgelliteratur avancierte.

Voce con Tromba Nr.19
Seufzen, Tränen, Kummer, Not : Arie aus der Kantate BWV 21, 3
"Ich hatte viel Bekümmernis";
zum 3. Sonntag nach Trinitatis und für alle Zeit ;
Sopran- (Tenor) Vokalsolo,Trompete in B/C, Orgel
Edited and arranged by Paul Wißkirchen & Wolfgang G. Haas

Zum Werk
Mit der Arie Nr. 3 der Kantate: „Seufzer, Tränen, Kummer, Not“ hat Johann Sebastian Bach hier ein Werk geschaffen das in Text und Musik vollkommen übereinstimmt. Soloinstrument und Sopran mit Continuo zeichnen die Tiefe des Inhalts nach:
Aria
Seufzer, Tränen, Kummer, Not,
Ängstlichs Sehnen, Furcht und Tod
Nagen mein beklemmtes Herz,
Ich empfinde Jammer, Schmerz.