Meditation über " DE PROFUNDIS CLAMAVI"
für Trompete - Solo
Trompete allein

Meditation über " Komm der Völker Heiland"
für Trompete - Solo

Schwierigkeit: Mittel
Genre: Zeitgenössisch

Felix Argast stammt aus der Schweiz, er wurde im Jahre 1936 in Basel geboren.
Als Künstler ist er Mitglied des schweizerischen Werkbundes (SWB). Als Designer, Produktegestalter erhielt er viele internationale Auszeichnungen und Design-Preise.
Sein Musikstudium absolvierte er an der Musik-Akademie Basel. (Trompete, Klavier, Komposition).
Er war mehrere Jahre Trompeter im Konservatoriums-Orchester, als freier Musiker in verschiedenen Sinfonieorchestern tätig und ging dann einer regen solistischen Tätigkeit nach. Als Leiter verschiedener Chöre und Instrumental-Ensembles sammelte er Kenntnisse für seine kompositorische Arbeit. Er schuf ein umfangreiches Oevre aus der Praxis für die Praxis.

Johann Sebastian Bach BWV 1006
Partita Nr. 3 Preludio - Gigue
für Trompete Solo
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Zum Werk
Partiten sind Sammlungen von Tänzen. In nicht allen dieser Werke findet man die typische Zusammenstellung der Standardtänze: Allemande, Courante, Sarabande und Gigue: Die dritte Partita ist mit den französischen Modetänzen Loure, Gavotte, Menuet und Bourrée am freiesten gestaltet.
Einzelne Sätze bearbeitete Bach später auch für Laute, Cembalo oder Orgel. Den ersten Satz der E-Dur-Partita BWV 1006 transponierte er auch nach D-Dur, arrangierte ihn für Orgel solo und fügte ein großbesetztes Orchester aus Streichern, Colla-parte-Oboen, drei Trompeten und Pauken hinzu – diese Bearbeitung bildet die Kantate 29 eröffnende Sinfonia von „Wir danken dir, Gott“. Im Druck veröffentlicht wurden die Sonaten und Partiten erstmals 1843 von Ferdinand David.

In der vorliegenden Ausgabe werden die beiden Ecksätze der Partita Nr. 3 in D-Dur für die Trompete veröffentlicht. Der Bearbeiter wünscht viel Freude und Mut, sich mit diesem Werk auseinander zu setzten.
Ganz herzlichen Dank an meinen Freund und unermüdlichen Aufmunterer, Edward H. Tarr, kompetente Veröffentlichungen  Kollegen zu bieten, an der Mitarbeit dieser musikalisch einmaligen Partita.
(Auszug des Vorwortes)

Bach, Johann Sebastian 1685-1750
Bach-Recital
für Trompete Solo
edited & arranged by Wolfgang G. Haas

INHALT

Gottfried Reiche 1667-1734
„Abblasen“
Notenblatt auf dem Bild (1726)
von Elias Gottlob Haußmann

Johann Sebastian Bach, BWV 645
Aus den Schübler-Chorälen
„Wachet auf! ruft uns die Stimme.

Johann Sebastian Bach, BWV 1
Aus der Kantate
„Wie schön leuchtet der Morgenstern“

Johann Sebastian Bach, BWV 1068
Aus der Orchestersuite Nr. 3 „Air“

Johann Sebastian Bach, BWV 996
Aus der Suite BWV 996
Bourrée

Johann Sebastian Bach, BWV 515a
Aria „Sooft ich meine Tobackspfeife‘‘

Johann Sebastian Bach, BWV 77
Aus der Kantate
„Du sollst Gott, deinen Herren, lieben

Johann Sebastian Bach, BWV 147
Aus der Kantate
„Jesus bleibet meine Freude“

____________________________Über den Komponisten_____________________________________________________________

Dieses Bach-Recital entsteht in einer Zeit, in der Abstand zu halten oberstes Gebot ist. Es bieten sich Möglichkeiten der Auff ührung in Freien, da ein Solist in der Corona Pandemie, mit dieser Werkfolge eine ideale Möglichkeit hat, an vielen verschiedenen Örtlichkeiten aufzutreten und ein Publikum mit seinem spezifischen Repertoire zu begeistern.
Für viele Musiker ist er „Anfang und Ende aller Musik“ (Max Reger). Das Werkverzeichnis zählt fast 1100 Werke, darunter die Goldberg-Variationen, die Brandenburgischen Konzerte oder hunderte einzigartiger Kantaten. Als Organist in Mühlhausen und Weimar schafft er primär Orgelkompositionen, Konzerte und kammermusikalische Werke. Später dann, als Kapellmeister in Köthen und während seinen Jahrzehnten als Kantor in Leipzig, entstehen vornehmlich geistliche Vokalkompositionen und Instrumentalwerke.
Was liegt es näher als unseren Grossmeister Johann Sebastian Bach zu bemühen und ein Auszug seines unerschöpfl ichen Repertoires zu spielen. Einleitend kann das kleine Juvel erklingen, das auf dem von Hausmann gemalten Bild, des von Bach geschätzten Gemeindetrompeters Gottfried Reiche liebevoll abgebildet ist. Das kleine Notenblatt gibt Aufschluss über die Fertigkeit des Instrumentalisten.

___________________________Über den Autor______________________________________________________________

Wolfgang G. Haas (Herausgeber)
Der Verleger, Trompeter  und Dozent wurde 1946 in Köln geboren. 1960 begann sein Musikunterricht am Konservatorium der Stadt Köln „Rheinische Musikschule“ bei Henry Müller (Solotrompeter im Gürzenich Orchester), Prof. Franz Willy Neugebauer (WDR Sinfonieorchester). Er setzte er sein Musikstudium mit einem 8-jährigen Dienst im Stabsmusikkorps der Bundeswehr, als Trompeter in Bonn / Siegburg bei Prof. Adam Zeyer fort.
1969 lernte er den Trompeter und Musikwissenschaftler Edward H. Tarr kennen, der ihm zunächst den Zugang zur „neuen Musik“ vermittelte. In zahlreichen Konzerten und Kursen kam er parallel zu seinen Studien an der Musikhochschule in Köln mit Vinko Globokar, Mauricio Kagel, Karlheinz Stockhausen, Zoltán Kodály, Carl Orff in Kontakt.
Ab 1974 begann er dann sein musikwissenschaftliches Studium an der Schola Cantorum Basiliensis (SCB) in Basel (Schweiz), wo er seinen Schwerpunkt der Musik des 17./18. Jahrhunderts festigte. Es begann eine Forschungszeit, wo er viele Konzerte aus europäischen Bibliotheken sichtete und sammelte. Die Werke für Trompete und ... wurden über 30 Jahre mit dem Altenberger Domorganisten Paul Wißkirchen (1936-2003) in Deutschland und im europäischem Ausland und Asien aufgeführt. “Seit 1969 Domorganist in Altenberg, hat Wißkirchen sich durch zahlreiche Konzerte im In- und Ausland profiliert“, schrieb der Remscheider Generalanzeiger über Wißkirchen vor Jahren in dem Programm eines Konzertes mit dem Trompeter Wolfgang G. Haas. „Mit dem er ungezählte Konzerte gab und eine Menge Tonträger im Dom einspielte. Das Tonstudio war gleich neben dem Gotteshaus (Altenberger Dom)“ . Von 1969 - 2009 bekleidete Wolfgang G. Haas in der Nachfolge von Prof. Edward H. Tarr die Dozentenstelle für Trompete und Sinf. Blasorchester an der Rheinischen Musikschule in Köln. 1985 gründete er parallel den Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln e. K. mit dem er seine Sammlung der Musik, seit der Renaissance und Barockzeit bis  hin zu den Werken bedeutender zeitgenössischen Komponisten u.a. Stanley Weiner, Jiří Laburda, Bernhard Krol, Gerhard Deutschmann, Franz Möckl, Reinhold Weber u.v.a., veröffentlichte. Die wissenschaftliche Buchreihe „Kölner Musikbeiträge“ und „Cologne Music Series“ und das Tonträgerlabel „HaasClassicCologne“ folgten. Das Musikmagazin „Brass Journal Plus“ berichtet über die veröffentlichten Werke und das Leben im Umfeld des Wolfgang G. Haas-Musikverlages Köln. Seit 2011 ist er Gründungsmitglied des Internationalen ADE-Trios zusammen mit Prof. Dr. Heinz Kraschl, Salzburg und Prof. Juan Rodríguez Romero, Sevilla. 2018 wurde er, auf Grund seiner Herausgaben spanischer Barockmeister, seiner Unterrichts- und Konzerttätigkeiten in Spanien und Südamerika sowie seine Jurorentätigkeit bei den Internationalen Trompetenwettbewerben in Calvíà (Mallorca) als Correspondiente in Köln, in die Königliche Gesellschaft der Wissenschaft und Künste in Sevilla (Spanien) Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungaría aufgenommen.

Oskar Böhme 1870 - ca. 1938
24 methodische Übungen für Trompete
(Cornet à pistons), Petersburg 1899 op. 20
Herausgegeben von Wolfgang G. Haas

Von 1885 bis 1894 tourte er bereits als Solist durch Europa. In dieser Zeit studierte er auch Komposition am Hamburger Konservatorium
und in Berlin. Danach war er bis 1896 Mitglied des Opernorchesters in Budapest. Er kehrte nach Deutschland zurück, studierte an der Leipziger Musikhochschule Musiktheorie, Komposition und Klavier und machte dort seinen Abschluss.
1897 ging Böhme als Kornettist an das Mariinski- Theater in St. Petersburg. Eine Bedingung für seine Beschäftigung war die Annahme der russischen Staatsbürgerschaft. 24 Jahre war Böhme dort tätig.
Von 1921 bis 1930 lehrte Böhme an der örtlichen Militär-Hochschule. Von 1930 bis 1934 war er Mitglied des Theaterorchesters.

Die 24 Studien sind wertvolle Bausteine einer musikalisch- technischen Ausbildung.

François Georges Auguste Dauverné 1799-1874
Méthode pour la Trompette
100 EXERCICES
Pour Trompettes à l‘unison et en diff érents Tons.
edited by Wolfgang G. Haas

François Dauverné war Professor am Pariser Conservatory
in den Jahren zwischen 1835 – 1869. Am 1.
Januar 1869 emeritierte er.

Dauverné, gelernter Naturtrompeter, hat sofort die außerordentlichen Möglichkeiten des neuen Ventilinstrumentes erkannt. 1814/15 trat Dauverné in das Musique des Gardes-du-Corps du Roi als Trompeter ein. Er war auch erster Trompeter im Orchester der Academie Royale de Musique.
1826 wurde in Berlin zum ersten Mal eine Trompete in F mit 3 Ventilen gebaut. François Dauverné erkannte sofort die damit einhergehende Trompetenrevolution. Rasch schrieb er seine erste Trompetenmethode für Natur- und Ventiltrompete, bereits 1827. Er war theoretisch mit dem 3-ventiliegen System zufrieden.Das Intonationsproblem war hingegen noch nicht gelöst. Ab 1828 experimentierte er mit verschiedenen Ventilsorten. (Auszug des Vorwortes)
 

Pantomimen Suite HaasWV25
für Trompete (oder Hn) (Grad 2)

- Erwachen
- Spaziergang
- Getümmel
- Zwiegespräch

Die Pantomimen Suite ist aus der Praxis entstanden. Für Freunde geschrieben worden, die sich künstlerisch ausdrücken wollen.
Die Suite kann musikalische Grundlage zu einer Pantomimen-Aufführung sein, aber auch als Vortragsmusik z. B. wie des Öfteren geschehen für den Wettbewerb „Jugend musiziert“ gespielt werden.
 

Für ein Melodieinstrument
WOLFGANG G. HAAS HaasWV80

Fantasie über
Lobe den Herren

Trompete Solo

Joachim Neander hat das Lied 1680 in seiner Glaub- und Liebesübung, die die Bundes-Lieder und Danck-Psalmen enthalten, veröffentlicht.
Ursprünglich war das Lied nicht für den Gottesdienst gedacht, sondern sollte, wie es im Titel heißt, „auff Reisen / zu Hauß oder bei Christen-Ergetzungen im Grünen“ dargeboten werden. Grundlage der ursprünglichen Melodie ist das Lied „Hast du denn, Jesu, dein Angesicht“; die heutige Melodie ist Ergebnis eines Umbildungsprozesses, der erst im 18. Jahrhundert abgeschlossen war und die heute bekannte Melodie ergab. Da Lied ist heute sowohl im evengelischen, als auch im katholischen Liederbuch zu finden.
Johann Sebastian Bach komponierte die gleichnamige Choralkantate 1725 in Leipzig für den 12. Sonntag nach Trinitatis in seinem dritten Jahr in Leipzig. Er ergänzte mit ihr seinen zweiten Kantatenzyklus, in dem eine Kantate für diesen Sonntag fehlte.
Der Kantatentext ist das fünfstrophige Lied mit dem Neander Text „Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren“ (1680).
Abweichend von fast allen Choralkantaten des zweiten Zyklus behielt Bach die Worte unverändert bei. Dies und die festliche Besetzung mit Trompeten und Pauken lassen John Eliot Gardiner vermuten, dass die Kantate auch im Gottesdienst zur Ratswahl musiziert wurde. Bach benutzte 1729 den Schlusschoral, transponiert nach D-Dur, um die Hochzeitskantate Herr Gott, Beherrscher aller Dinge, BWV 120a, abzuschließen.
Die vorliegende Fantasie über den Choral kann für Trompete oder ein anderes Melodieinstrument gespielt werden.

Haas,Wolfgang G. *1946;
St. Anthony's choral mit 5 Varianten und Finale :
für ein Blasinstrument (Oboe, Klarinette, Trompete, Horn, Tenorhorn, Sax etc.)

Wolfgang G. Haas
TRUMPET CALL HaasWV76
für Trompete Solo

HÖRPROBE