MISSA DE ANGELIS, AGNUS DEI, PARTITUR, SOLO-SOPRAN, POSAUNE, ORGEL

Die vorliegenden Kompositionen sind für ALLE CHRISTLICHEN KIRCHEN, in Gottesdiensten und Konzerten einfügbar. Sie sind auch für die OEKUMENISCHE LITURGIE gedacht und können einzeln aufgeführt werden.
Die gewählte Besetzung: CHOR (mit Orgel), SOLO-SOPRAN und POSAUNE ist eine «TRINITÄTS-KONZEPTION»

Die SOPRAN-SOLl und der KLANG der POSAUNE symbolisieren zusammen die Verkündigung des POSAUNEN- ENGELS «MISSA DE ANGELIS». Der CHOR (mit Orgel) übernimmt die Bitt- und Dankesrufe sowie die Lobpreisungen anstelle der Gemeinde.
Das KYRIE I ist, als Bittruf um Erbarmen und Vergebung, zeitlich der längste Teil. ln freier Wahl kann das KYRIE II (zweite kürzere Fassung) aufgeführt werden.
 

MISSA DE ANGELIS, INTERLUDIUM, ORGEL, SOLO-SOPRAN, POSAUNE

Félix Argast viene de Suiza, que nació en 1936 en Basilea.
Como artista, él es un miembro del Werkbund suizo (SWB). Como diseñador, productos diseñador, que ha recibido muchos premios internacionales y premios de diseño.
Sus estudios musicales, se graduó en la Academia de Música de Basilea. (Trompeta, piano, composición).
Pasó varios años en el trompetista Orquesta del Conservatorio, trabajó como músico freelance en varias orquestas sinfónicas, y luego fue una carrera en solitario después de la lluvia. Como líder de diversos coros y conjuntos instrumentales obtuvo conocimiento de su trabajo compositivo. Él creó una extensa obra de la práctica para la práctica.

Argast, Felix *1936
- FÜNF LYRISCHE VERSE ArgWV26
aus Cantico delle creature
[CANTICO LAUDES CREATURARUM] Faksimile
Altitalienische Original-Lyrik
von Franziskus von Assisi (1182-1226) for Mezzo-soprano, organ

Der Komponist schreibt:
Von den zehn vorhandenen LYRIK-VERSEN, habe ich FÜNF für die vorliegende Komposition, für MEZZOSOPRAN und ORGEL ausgewählt. Diese altitalienische Poesie, in volkstümlich schlichter Sprache, ist in der urchristlichen Form der Psalmodie gehalten. Der Orgelpart, mit einer farbigen Klangpalette, hat eine mitgestaltende Funktion. Bei Teil II und dem Verbindungsteil zu Teil III sowie Teil V sind ähnliche melodische Linien eingefügt um die Wortaussage zu verbinden. Die Taktangaben haben formal eine symbolisch-gestalterische Aussage. (Biblische Kardinalzahl SIEBEN) Die Komposition beinhaltet zwei Zitate die sich spirituell ergänzen. Orgel - Einleitung, Zwischenspiele und das Nachspiel sind verbindende Teilabschnitte.
Das AMEN erklingt als melodisches Fragment des „Altissimu-Beginn‘s“ und endet im Pianissimo. Hinweise, Texte / Übersetzungen, Textquellen sind im Anhang der Partitur vermerkt.
 

Argast, Felix *1936;
Eine CH-Hymne (Ode für die Schweiz) ArgWV27
Lyrik und Musik von Felix Argast
für Solo-Gesang (Mezzosopran / Bariton)
oder einstimmigen Gemischten Chor
/ Frauen - Kinder - Männer-Chor und Orgel

CHORFPARTITUR (20 Expl)

ISMN M-2054-2008-6       Chorpartitur (ab 30 Excpl.)    à 12,50 € *

Felix Argast
CH-HYMNE
(Ode für die Schweiz) ArgWV 27
für Solo-Gesang (Mezzosopran / Bariton) und Orgel

Felix Argast stammt aus der Schweiz, er wurde am 14. Februar 1936 in Basel geboren.
Sein Musikstudium absolvierte er an der Musik-Akademie Basel. (Trompete, Klavier, Komposition).
Er war mehrere Jahre Trompeter im Konservatoriums-Orchester, als freier Musiker in verschiedenen Sinfonieorchestern tätig und ging dann einer regen solistischen Tätigkeit nach.
Als Leiter verschiedener Chöre und Instrumental-Ensembles sammelte er Kenntnisse für seine kompositorische Arbeit.
Seine Kompositionen sind mehrheitlich im tonalen und freitonalen Bereich. Auch wenn ihn die ZWEITE WIENERSCHULE (Schönberg, Berg, Webern ) und der Kreis um Strawinsky, sowie die Entwicklungen der NEUEN MUSIK sehr interessierte, setzte er seine eigenen
Klangvorstellungen um.
* Auszug aus Brass Journal plus Nr. 4, Jahrg. 26, Musikmagazin aus Köln, 2011
Der Komponist schreibt: “Im Vordergrund ist immer eine Idee und die entsprechende Umsetzung. Ein künstlerischer Prozess ist oft sehr langwierig. Es braucht Zeit und Geduld. Wenn eine Arbeit gelungen ist, freut mich dies sehr. Eine Idee jedoch reicht nicht, um ein Werk zu schaffen.Wichtig ist Ausdauer verbunden mit Selbstkritik – die entsprechende Kreativität erfolgt während der Kompositionsarbeit.”*
Als Künstler ist er Mitglied des schweizerischen Werkbundes (SWB). Als Designer, Produktegestalter erhielt viele internationale Auszeichnungen und Design-Preise.
Er schuf ein umfangreiches musikalisches OEuvre aus der Praxis für die Praxis.

Argast, Felix *1936;
Eine CH-Hymne (Ode für die Schweiz) ArgWV27
Lyrik und Musik von Felix Argast
für Solo-Gesang (Mezzosopran / Bariton)
oder einstimmigen Gemischten Chor
/ Frauen - Kinder - Männer-Chor und Orgel

EUROPÄISCHE MUSIK: Schweiz, musica sacra
Felix Argast ArgWV 28
<<Wie aus weiter Ferne>>
Posthorn-Melodie (Nachklang) aus der III. Symphonie (d-moll)
von Gustav Mahler (1860-1911)
Für Trompete in C und Orgel

Die vorliegende Bearbeitung „WIE AUS WEITER FERNE“ ist im Gedenken an den großen Meister der Tonkunst, Gustav Mahler (1860- 1911) entstanden. Diese Arbeit soll in keiner Weise nur eine Transkription aus der Orchester-Partitur sein, sondern - im erweiterten Sinne - auch einen in der LITURGIE der ökumenischen Gemeinden und bei Gedenkfeiern geeigneten musikalischen Beitrag ermöglichen. Die Verbindung und der Wechsel der „Diesseits und Jenseits“ melodischen schlichten Tonfolge des entfernten Klangs der C Trompete und des Orgelregisters der Klarinette, sollen im Zusammenklang mit den gesamten feinen Orgelregistern im Kirchenraum einen erhabenen und beseelten Ausdruck auf die Zuhörer bewirken.

I. TE DEUM - OEKUMENISCHER HYMNUS - (Ambrosianischer Lobgesang)
II. 150. Psalm - Antiphona -
Argast, Felix *1936
Te Deum - Oekumenischer Hymnus - (Ambrosianischer Lobgesang) ArgWV29
für Mezzosopran-Solo, gemischten Chor (S.A.T.B),
Trompete, Englischhorn, Waldhorn, Fagott, Orgel ArgWV29
ISMN M-2054-2260-8    PARTITUR
ISMN M-2054-2261-5    Mezzosopran-SOLO
ISMN M-2054-2262-2    CHORPARTITUR
ISMN M-2054-2263-9     Englischhorn in F
ISMN M-2054-2264-6    Trompete in C
ISMN M-2054-2265-3    Horn in F
ISMN M-2054-2266-0    Fagott
ISMN M-2054-2267-7    Orgel

VORWORT zum TE DEUM (I) (AMBROSIANISCHER LOBGESANG)

Der altkirchliche lateinische HYMNUS - TE DEUM - ist seit dem 4. Jh. in der christlichen Kirche ein Bestandteil der Liturgie.
Die gregorianische Melodie wurde von MARTIN LUTHER (1483-1546) vereinfacht, und der lateinische Text in die deutsche Sprache übertragen. Martin Luther schätzte das TE DEUM so hoch, dass er es auch als ein weiteres Glaubensbekenntnis betrachtete. Nach der Reformation wurde im Umkreis der evangelischen Kirchenmusik, neben der deutschen Sprache, weiterhin die ursprüngliche lateinische Fassung gepflegt.

Innerhalb mehrerer Stilepochen entstanden viele Vertonungen von bedeutenden Komponisten. Inhaltlich oftmals mit geringem spirituellem Bezug. Mehrere Kompositionen dienten als Prunkstücke, im profanen Glanz vieler Herrscher.

In moderner Zeit wurde dieser berühmte Text wenig beachtet und nur selten musikalisch umgesetzt. So mag dieses grossartige Juwel der MUSICA SACRA zur heutigen Zeit als Gegengewicht gegen allzu dogmatische religiöse Tendenzen wirken.

Die vorliegende Komposition beinhaltet den ursprünglichen lateinischen Text, der mit einem Auszug von Martin Luthers gekürzter Fassung in deutscher Sprache verbunden ist. Dieses TE DEUM (1) ist auch für den oekumenischen Gottesdienst geeignet. Innerhalb der Liturgie einer Eucharistiefeier oder bei einem Wortgottesdienst besteht die Möglichkeit, diese Komposition auch getrennt, in den Teilabschnitten A. (mit CANTUS) B und C zu integrieren.

Der 150. PSALM (II) ist als „Ausklang“ des Gottesdienstes gedacht. Jedoch kann dieser Psalm auch unabhängig vom TE DEUM (1) zur Aufführung kommen. Bei Konzerten sind beide Werke zusammen ,,attacca“ auszuführen.

(Der 150. PSALM (II) ist eine getrennte Ausgabe mit separater Partitur.)

Für die klangliche Realisierung der Kompositionen (I) und (II) habe ich eine minimale instrumentale Besetzungsart gewählt, die etwas unüblich ist, die sich jedoch gut mit der vokalen Stimmführung und dem Orgelpart verbindet. So wird bei lyrischen Momenten, als auch bei kraftvoller Aussage der gewünschte musikalische Ausdruck angestrebt.

I. TE DEUM - OEKUMENISCHER HYMNUS - (Ambrosianischer Lobgesang)
II. 150. Psalm - Antiphona -
Argast, Felix *1936
Te Deum - Oekumenischer Hymnus - (Ambrosianischer Lobgesang) ArgWV29
für Mezzosopran-Solo, gemischten Chor (S.A.T.B),
Trompete, Englischhorn, Waldhorn, Fagott, Orgel ArgWV29
ISMN M-2054-2260-8    PARTITUR
ISMN M-2054-2261-5    Mezzosopran-SOLO
ISMN M-2054-2262-2    CHORPARTITUR
ISMN M-2054-2263-9     Englischhorn in F
ISMN M-2054-2264-6    Trompete in C
ISMN M-2054-2265-3    Horn in F
ISMN M-2054-2266-0    Fagott
ISMN M-2054-2267-7    Orgel

VORWORT zum TE DEUM (I) (AMBROSIANISCHER LOBGESANG)

Der altkirchliche lateinische HYMNUS - TE DEUM - ist seit dem 4. Jh. in der christlichen Kirche ein Bestandteil der Liturgie. Die gregorianische Melodie wurde von MARTIN LUTHER (1483-1546) vereinfacht, und der lateinische Text in die deutsche Sprache übertragen. Martin Luther schätzte das TE DEUM so hoch, dass er es auch als ein weiteres Glaubensbekenntnis betrachtete. .(Auszug)

I. TE DEUM - OEKUMENISCHER HYMNUS - (Ambrosianischer Lobgesang)
II. 150. Psalm - Antiphona -
Argast, Felix *1936
Te Deum - Oekumenischer Hymnus - (Ambrosianischer Lobgesang) ArgWV29
für Mezzosopran-Solo, gemischten Chor (S.A.T.B),
Trompete, Englischhorn, Waldhorn, Fagott, Orgel ArgWV29
ISMN M-2054-2260-8    PARTITUR
ISMN M-2054-2261-5    Mezzosopran-SOLO
ISMN M-2054-2262-2    CHORPARTITUR
ISMN M-2054-2263-9     Englischhorn in F
ISMN M-2054-2264-6    Trompete in C
ISMN M-2054-2265-3    Horn in F
ISMN M-2054-2266-0    Fagott
ISMN M-2054-2267-7    Orgel