ADE-TRIO Nr. 90
Joachim RAFF 1822–1882
MENUETT Op. 204,4
für Trompete in C/B (Corno da caccia), Viola, Cembalo

ADE-TRIO Nr. 90
Joachim RAFF 1822–1882
MENUETT Op. 204
für Trompete in C/B (Corno da caccia), Viola, Cembalo

Der Ruf von Joseph Joachim Raff war einst so hoch, dass er in den 1860er und 1870er Jahren von vielen als der bedeutendste Symphoniker seiner Zeit angesehen wurde. Als Sohn eines deutschen Vaters und einer Schweizer Mutter in der Schweiz geboren, gab er eine vielversprechende Lehrtätigkeit auf, um sich auf das Komponieren zu konzentrieren, was ihn trotz der Ermutigung durch Mendelssohn in Armut brachte. Liszt war ein weiter Förderer und hatte auf Ihn nachhaltigen Einfluss; Raff ging zwei Tage lang durch strömenden Regen, um 1845 in Basel einem Konzert des großen Klaviervirtuosen beizuwohnen. Liszt war so beeindruckt von dem jungen Mann, dass er ihn nach Deutschland mitnahm und dem mittellosen Raff bei der Suche half Arbeit in Köln und später in Hamburg zu finden.
1849 gab Liszt die Konzerttätigkeit auf, um sich auf das Komponieren zu konzentrieren, und lud seinen Schützling Raff zu sich nach Weimar ein. Von 1850 bis 1856 gehörte er dort zu Liszts Haushalt und fungierte als sein Gehilfen. Obwohl das Verhältnis, aufgrund der aus Sicht von Raff überheblichen musikalischen Persönlichkeit seines Mentors zunehmend angespannt wurde, trat er in seiner Zeit in Weimar mit einer individuellen musikalischen Stimme hervor und positionierte sich schließlich in der Mitte zwischen dem relativen Konservatismus der Mendelssohn/Schumann-Tradition und dem Revolutionären Lager von Liszt und Wagner.
Als völliger Autodidakt überwand er nach und nach die Armut seiner Jugend in der Schweiz und in Weimar (wo er einst kurzzeitig wegen Schulden inhaftiert war) und konnte sich in Wiesbaden als freischaffender Komponist die nächsten 21 Jahre bescheiden durch Lehrhonorare ernähren, das Gehalt seiner Frau als Schauspielerin und die Einnahmen aus seinen immer erfolgreicher werdenden Kompositionen. Sein Durchbruch gelang Raff 1863, als sowohl seine Erste Sinfonie als auch eine Kantate bedeutende Preise gewannen. Von da an stieg sein Ansehen unaufhaltsam, bis er 1877 Direktor des renommierten Hoch-Konservatoriums in Frankfurt wurde. Obwohl Raff damals wie heute hauptsächlich als Symphoniker bekannt war, war er in den meisten Genres produktiv; Opern, Chorwerke, Kammermusik und Lieder sind in seinem Katalog reichlich vorhanden, aber sein bei weitem größtes Werk war für das Klavier: Es gibt über
130 Werke für das Instrument, viele davon sind sehr umfangreich.

ADE-TRIO Nr. 85
Villa-Lobos, Heitor 1887 - 1959
Bachianas Brasileiras Nr. 4
Preludio
für Corno da Caccia, Viola, Cembalo
Edited and arranged By Wolfgang G. Haas

____________________________________________________________________________________

Heitor Villa-Lobos, der Komponist und Instrumentalist wurde am 05. März 1887 in Rio de Janeiro geboren. Bereits mit sechs Jahren erhielt er seinen ersten musikalischen Unterricht bei seinem Vater. Bei Reisen seiner Familie ins Landesinnere lernte er früh die brasilianische Folklore kennen. Nach dem frühen Tod seines Vaters arbeitete er als Cellist in Kaffeehäusern und an kleinen Theatern. Um 1900 entstanden seine ersten Kompositionen.
Er studierte bei Angelo França (Harmonielehre) und Benno Niederberger (Violoncello). Seit 1915 organisierte er in Rio de Janeiro regelmäßig Konzertveranstaltungen mit eigenen Werken. 1923-24 und 1927-30 hielt er sich in Paris auf, wo seine Werke großes Aufsehen erregten, und reiste auch nach Brüssel, Lissabon und Barcelona. 1923 verbrachte Villa-Lobos mit einem Staatsstipendium ein Jahr in Paris, wo er wichtige neue Eindrücke aufnahm und auch bei Nadia Boulanger studierte. Zurück in seinem Heimatland, einige seiner bedeutendsten Werke schrieb. Von 1927 bis 1930 folgte ein zweiter Parisaufenthalt. In dieser Zeit erreichte er als erster lateinamerikanischer Komponist auch internationale Bekanntheit.

Johannes Sutor
Rheinische Trauermusik
für 2 Trompeten in B/C und Orgel /
Trompete, Corno da caccia und Orgel

Johannes Sutor über die Trauermusik
.... stelle ich hier meine „Rheinische Trauermusik“ vor, die ich allen Opfern und Geschädigten der aktuellen Corona-Pandemie widme.
Obwohl unser grundlegender Charakter als Rheinländer eher froher Natur ist, wissen wir dennoch sehr wohl, dass es auch andere dunkle Seiten des Lebens gibt. Deshalb habe  ich aus Willi Ostermanns berühmtem Lied „Heimweh nach Köln“ zitiert, wobei ich an die dritte Strophe gedacht habe, wo es heißt: Un luuren ich vom Himmelspöözche dereinst he op ming Vaterstadt….“
An einer anderen Stelle meiner Komposition habe ich mir erlaubt, Gustav Mahler kurz zu zitieren. Die Tempobezeichnung des 1. Satzes seiner 5. Symphonie kennzeichnet bereits treffend den Charakter seiner Musik: „In gemessenem Schritt-Streng- Wie ein Kondukt“.
So erfasst diese „Rheinische Trauermusik“ auch die andere eher unbekanntere Seite des rheinischen Gemüts. ...
(Ausszug des Vorwortes)

Neukomm, Sigismund Ritter von 1778-1858
-Marche religieuse (Haas)
Corno da caccia (Hn in F (B), Org /oder Trp in B/C, [2 Ob] und Streichorchester (1822)
PARTITUR mit einf. Stimmensatz
Haas (Hrsg. u. Bearb.) Wolfgang G.
_____________________________________________________________________________________________
Neukomms Marche religieuse
Nach einem handschriftlichen Vermerk des Komponisten wurde dieses charmante Werk zum ersten Mal am 16. Oktober 1822 in Valençay aufgeführt. Der Originaltitel in Neukomms Werkverzeichnis lautet:
„Marche religieuse pour Orgue et Cor“. Es befindet sich in der Bibliothèque Nationale in Paris.  In einer Notiz auf dem Titelblatt steht: „Ce morceau a été exécuté à la chapelle de l’hospice à Valençay à l’occasion de la distribution des prix.“

Telemann,Georg Philipp
-Concerto D-Dur TWV 54:D2
für 3 Corni da caccia in D /F und Klavier
Haas (Hrsg.) Wolfgang G.      
Dauer: ca. 11‘30

Voce con Tromba Nr. 42
Stradella,Alessandro 1644-1682
-Pietà Signore!
Tenor, Corno da caccia (Trompete in B), Klavier (Cembalo/Orgel)
ISMN M-2054-2049-9     

Johann Joachim Quantz 1697 -1773
Concerto pour corno principale
Es-Dur - E flat major - Mi bémol majeur

für  Horn in F oder Corno da Caccia (Trompete)in B
KLAVIERAUSZUG
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Das Concerto pour corno principale entstammt einer Sammlung von handschriftlichen Partituren die in der Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden aufbewahrt werden.

Bei dem Konzert handelt es sich um ein Kleinod das in den Konzertprogrammen erscheinen sollte. Der Herausgeber spielt es mit Vorliebe auf dem Corno da Caccia, allerdings liegt dieser Ausgabe auch eine F-Horn Stimme bei. In der vorgesehenen Streicherfassung ist es im gleichen Verlag (ISMN M-2054-2321-6) erschienen. (Auszug des Vorwortes)

Johann Joachim Quantz 1697 -1773
Concerto pour corno principale  
Es-Dur - E flat major - Mi bémol majeur

für  Horn in F oder Corno da Caccia in B (Trompete)
und Streicher mit Basso continuo
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Partitur mit Stimmensatz

Das Concerto pour corno principale entstammt einer Sammlung von handschriftlichen Partituren die in der Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden aufbewahrt werden.

Bei dem Konzert handelt es sich um ein Kleinod das in den Konzertprogrammen erscheinen sollte. Der Herausgeber spielt es mit Vorliebe auf dem Corno da Caccia, allerdings liegt dieser Ausgabe auch eine F-Horn Stimme bei.Der Klavierauszug zu diesem Konzert ist es im gleichen Verlag (ISMN M-2054-2323-0) erschienen. (Auszug des Vorwortes)

Wolfgang Amadeus Mozart
Hornkonzert Nr. 4
Es-Dur KV 495
Klavierauszug mit Solostimme
in Es (Naturhorn); Waldhorn in F oder Flügelhorn oder Corno da caccia in B

Mozart schrieb die vier Hornkonzerte während seiner Wiener Zeit (1781–1791). Das Konzert in Es KV 495 wurde von Mozart eigenhändig datiert, und zwar mit dem 26. Juni 1786 (KV 495).
Mozart komponierte in seinem vierten Hornkonzert nicht nur virtuos und pointiert, ihm gelang auch ein ohrwurmtauglicher Seitenblick auf das Horn als Instrument der Jäger.
Der Komponist hatte es für seinen Freund Joseph Ignaz Leutgeb (1732–1811) geschrieben für ein Naturhorn in Es, wie es zu Mozarts Zeiten verwendet wurde. Die Freundschaft zwischen Joseph Leutgeb und Mozart reicht bis in die Salzburger Zeit zurück, wo Leutgeb als Hornist und Geiger in der dortigen Hofkapelle spielte. 1777 hatte er beim Vater des Komponisten, Leopold Mozart ein Darlehen aufgenommen und damit in Wien ein kleines Geschäftshaus gekauft, ein „Schneckenhäusl mit einer Kässterey“ - wie Wolfgang Amadeus es bezeichnete -. Neben seinem Beruf als Käsehändler trat er aber auch weiterhin als Hornist auf und veranlasste Mozart, für ihn Konzerte zu schreiben.

Hornkonzert Nr. 4

Auf einen schnellen ersten Satz voller Eleganz und Witz folgt eine gesangliche Romanze, den Kehraus bildet ein genauso eingängiges wie virtuoses Rondofinale. Es klingt nach den Signalhorn-Motiven. Für die aus kurzen Tonwiederholungen und purzelnden Dreiklangsbrechungen zusammengesetzte Melodie lässt sich zwar kein zweifelsfreies Vorbild aus der Jägerwelt finden. Dennoch kann man sich plastisch vorstellen, dass zu dieser Musik eine muntere Jagdgesellschaft unterwegs ist. Das Thema des Satzes bleibt unweigerlich im Ohr, auch wenn das Konzert schon lange verklungen ist.Im Autograph seines bekanntesten Hornkonzertes schrieb Mozart merkwürdigerweise nicht nur mit schwarzer Tinte, sondern auch mit den Farben rot, grün und blau. Ob er dabei nur vom Schalk getrieben wurde oder Höheres im Sinn hatte, wird ein ewiges Rätsel bleiben.

Diese Ausgabe ist auch für die Instrumentalisten eingerichtet, die dieses fantastische Konzert mit einem Flügelhorn oder Corno da caccia aufführen wollen. Dieser Ausgabe sind Solostimmen in Es (Naturhorn), Waldhorn in F und Corno da caccia und Flügelhorn in B beigelegt.