Voce con tromba Nr. 41
-Aus der Oper (Oratorium) Semele
Aria ‘’Where’er you walk’’
for tenor, corno da caccia in B (Horn in F) Piano (Organ)
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas


Entstehungsgeschichte des Oratoriums
Semele, eigentlich The Story of Semele ist, obwohl von Kennern geschätzt, nicht wirklich populär, war es auch zu Händels Zeiten nicht. Neben Hercules ist es das zweite dramatische Oratorium Händels auf ein weltliches Thema.
Händel begann am 3. Juni 1743 mit der Komposition des ersten Aktes und schloss ihn am 13. Juni ab. Der zweite Akt wurde sieben Tage später fertig. Mit der Komposition des dritten Aktes und dem Ausfüllen der Mittelstimmen stellte er das Werk am 4. Juli fertig.
Die Uraufführung fand am 10. Februar 1744 im Theatre Royal in Covent Garden statt. Im Anschluss kam es zu noch drei Wiederholungen. Danach nahm Händel das Oratorium nur noch zweimal im Dezember 1744 auf. Der Gattungstyp der Story of Semele ist in der Forschung umstritten.
Händel selbst kündigte das Werk mit dem Hinweis „After the Manner of an Oratorio“ an, distanzierte sich also etwas von dem Begriff Oratorium, den er ansonsten verwendete. Von den anderen Oratorien außer Hercules unterscheidet dieses sich, indem es einen weltlichen, mythologischen Stoff verwendet.
Auch hat der Chor einen verhältnismäßig kleinen Anteil und wirkt nur kommentierend, ohne in die Handlung einzugreifen. Händel führte Semele trotz im Libretto vorhandener Szenenanweisungen immer konzertant auf. Trotzdem hat man sie oft als Oper bezeichnet, womit sie, nach Henry Purcells Dido und Aeneas, eine der ersten echten englischsprachigen Opern wäre. Im 20. Jahrhundert wurde sie mehrmals (zuerst 1925 in Cambridge) erfolgreich szenisch aufgeführt.
Um den Opern und Oratorien Händels auf die Spur zu kommen, muss man sich zunächst klar machen, was sie definiert. Die Kultur des feudalistischen Barock ist konservativ, statisch und stark von Formeln und Konventionen geprägt. Es ist eine geschlossene Kultur, die noch nicht von den Utopien der Aufklärung affiziert ist. Der barocke Mensch ist ein ins Leben gebrachter, der seinen Platz in der prädestinierten Ordnung sucht. Die Möglichkeit diese Ordnung mitzubestimmen oder gar zu ändern ist ihm noch verschlossen.

Händel, Georg Friedrich:
Die vorliegende Partitur enthält eine Bearbeitung für Tenor und ein Melodieinstrument z. B. Trompete, Corno da caccia oder Horn. Die Stimmen für Trompete oder Corno da caccia in B und Horn in F, liegen der Ausgabe bei. Seine erste Aufführung erhielt das Werk in dieser Besetzung am 11. Januar 2015 mit dem Tenor Gary Bennett, Wolfgang G. Haas, Corno da caccia und dem Domorganisten Rolf Müller aus Altenberg (Rheinland).

Laburda, Jiří *1931 
-Adagio für Corno da caccia in B (Horn in F) und Organ (Piano) (2013)

 

Marche religieuse
für Horn in F (B) oder Trompete in B/C & Orgel
Herausgegeben und Bearbeitet von Edward H. Tarr

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Neukomms Marche religieuse
Nach einem handschriftlichen Vermerk des Komponisten wurde dieses charmante Werk zum ersten Mal am 16. Oktober 1822 in Valençay aufgeführt. Der Originaltitel in Neukomms Werkverzeichnis lautet:
„Marche religieuse pour Orgue et Cor“. Es befindet sich in der Bibliothèque Nationale in Paris.  In einer Notiz auf dem Titelblatt steht: „Ce morceau a été exécuté à la chapelle de l’hospice à Valençay à l’occasion de la distribution des prix.

Neukomm, Sigismund Ritter von 1778-1858
-Marche religieuse (Haas)
Corno da caccia (Hn in F (B), Org /oder Trp in B/C, [2 Ob] und Streichorchester (1822)
PARTITUR mit einf. Stimmensatz
Haas (Hrsg. u. Bearb.) Wolfgang G.
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Neukomms Marche religieuse
Nach einem handschriftlichen Vermerk des Komponisten wurde dieses charmante Werk zum ersten Mal am 16. Oktober 1822 in Valençay aufgeführt. Der Originaltitel in Neukomms Werkverzeichnis lautet:
„Marche religieuse pour Orgue et Cor“. Es befindet sich in der Bibliothèque Nationale in Paris.  In einer Notiz auf dem Titelblatt steht: „Ce morceau a été exécuté à la chapelle de l’hospice à Valençay à l’occasion de la distribution des prix.“

ADE-TRIO Nr. 59
Stradella,Alessandro 1644-1682
-Pietà Signore!
Corno da caccia (Trompete in B), Viola (Violine) Klavier (Cembalo/Orgel)
 

Voce con Tromba Nr. 42
Stradella,Alessandro 1644-1682
-Pietà Signore!
Tenor, Corno da caccia (Trompete in B), Klavier (Cembalo/Orgel)
ISMN M-2054-2049-9     

Gabriel Fauré
Les Soirées intim
PAVANE op. 50
für Trompete, Streichorchester und Orgel
PARTITUR,
STIMMEN: 5 x Violine 1; 5 xVioline 2, 3 xViola, 3 xVioloncello, Orgel; 1 xSolo-Trompete
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Die Pavane, die ihren Rhythmus vom langsamen spanischen Prozessionsspiel herleitet, enthält eine Reihe von harmonischen und melodischen Höhepunkten, die ihre Eleganz der Belle Epoque ausstrahlt.

Wolfgang G. Haas

ANDANTISSIMO   HaasWV 82
Für ein Melodieinstrument und Orgel
Orgelsatz von Johannes Sutor
Trompete in C (Flöte / Oboe)
Trompete in B (Corno da Caccia /
Klarinet te)
Horn in F
Posaune (Tuba)
 

Verdi, Giuseppe 1813-1901;
ADAGIO
für Trompete in B/C oder Corno da caccia und Klavier (Orgel)
(Alternativstimmen für Horn in F / Posaune)
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Zur Komposition
„Verdis Adagio - ein Originalwerk für Solotrompete, zwischen 1836 und 1839, bevor er ein berühmter Opernkomponist wurde, hatte der junge Verdi die bescheidene Position eines Maestro di Musica in seinem Geburtsort Busseto bei Parma. Später vernichtete er die Werke, die er für die Filarmonici di Busetto und für die Kirche komponiert hatte.
Eines dieser Werke, ein „Adaggio“ für Solotrompete und Orchester, überlebte zusammen mit einigen anderen Dokumenten im Haus von Verdis Schwiegervater Barezzi. 1999 erwarb Edward H. Tarr das Manuskript dieses bisher unbekannten Werkes, das stark an eine Opernkavatina erinnert. Es erklang  1999 zum ersten Mal in einem Konzert mit Duo TROMPETE UND ORGEL KÖLN und Edward H. Tarr als Solisten, der übergab das Konzert dem Duo Wolfgang G. Haas und Paul Wisskirchen (Altenberger Dom).
Das Adagio ist sicher in der Entstehung, als instrumentales Zwischenspiel in einem Gottesdienst eingesetzt worden, wie es in Italien während    des  gesamten  19. Jahrhunderts  üblich  war.
In dieser Ausgabe wurde das wunderbare Frühwerk in einer Bearbeitung für Solo-Trompete vom Unterzeichnenden verfasst. Ein Werk im Todesjahr von Edward H. Tarr, Freund, Lehrer und geschätzten Kollegen, in guter Erinnerung. Die vorliegende Ausgabe wurde erweitert für Trompete oder Corno da caccia alternativ für Horn in F oder Posaune. 

Jiri Laburda
-Stella Mattutina LabWV 359a
„Wie schön leuchtet der Morgenstern“
für Trompete, Horn und Orgel

In seinem kompositorischen Stil- und seiner formalen Ausdeutung nimmt Laburda manchmal Bezug auf Werke anderer Komponisten.
Wie schön leuchtet der Morgenstern (auch Wie schön leucht' uns der Morgenstern) ist ein Choral von Philipp Nicolai aus dem Jahre 1597. Nicolai verfasste Text und Melodie.
Basierend auf Psalm 45 (LUT), dem Hohen Lied und anderen biblischen Bildern, ist der Choral als mystisches Brautlied konzipiert. Der Morgenstern als Bild für Jesus begegnet in Offenbarung 22,16 (EU): "Ich, Jesus, habe gesandt meinen Engel, solches zu bezeugen an die Gemeinden. Ich bin die Wurzel des Geschlechts David, der helle Morgenstern." Laburda berschränkt sich nicht den Choral wieder zu geben, wie
Johann Sebastian Bach in seiner Kantate in BWV 1, sondern zeichnet ein Bild des Firmamentes und setzt als Orientierungspunkte, den Choral verteilt in eine prächtige Sternenlandschaft, in der dann der das Thema des "Morgensterns" das Kommende ankündig