Tschechische Barockmusik Nr. 34
-Sonata
Trompete, Posaune,Violine-Solo, Streicher (Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass) Basso continuo
Partitur, einf. Stimmensatz


"Der Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln arbeitet systematisch das Notenmaterial im Schlossarchiv Kromeriz in Tschechien auf und legt es in praktischen Ausgaben vor. Hier liegen in der Tat wertvolle Kompositionen (speziell auch für Blechbläser) von böhmischen Barockkomponisten wie Biber, Schmelzer und Tolar, Vejvanovský (um 1633 –1693) vor, welche für die ausgezeichneten Musiker der Fürstbischöflichen Kapelle in Olmütz komponierten. Eine Besonderheit des Trompetensatzes Vejvanovskýs ist die Vorliebe für entfernter Tonarten wie g-Moll und B-Dur, welche auch heutige Spieler auf der (Nat-)Trompete herausfordern. Eine große Fundgrube an musikalischen Schätzen wartet demnach noch auf ihre Hebung durch den Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln e. K." W. R., SMZ, 10/2002)
(Anm. des Verlages: inzwischen sind mehr als 80 Werke in dieser Reihe erschienen.)

Tschechische Barockmusik Nr. 35    
-Sonata
Partitur mit Stimmensatz
Trompete 1 in C; 2 Cornetti (Oboe in C /Trompeten) Streicher; 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass (4.4.3.2.) B. c.
Partitur, einf. Stimmensatz

Tschechische Barockmusik  Nr. 36
Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693
 -Sonata a 6
/ 1(3) (Nat-)Trp in C, (2 Cornetti/Ob/Trp) OA/KA
ISMN M-50000-921-4       

Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693

Der Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln e. K. arbeitet systematisch das Notenmaterial im Schlossarchiv Kromeriz in Tschechien auf und legt es in praktischen Ausgaben vor. Hier liegen in der Tat wertvolle Kompositionen (speziell auch für Blechbläser) von böhmischen Barockkomponisten wie Biber, Schmelzer und Vejvanovský (um 1633 –1693) vor, welche für die ausgezeichneten Musiker der Fürstbischöflichen Kapelle in Olmütz komponierten. Eine Besonderheit des Trompetensatzes Vejvanovskýs ist die Vorliebe für entfernter Tonarten wie g-Moll und B-Dur, welche auch heutige Spieler auf der (Nat-)Trompete herausfordern. Eine große Fundgrube an musikalischen Schätzen wartet demnach noch auf ihre Hebung durch den Kölner Verlag. W. R., SMZ, 10/2002)

Tschechische Barockmusik // Czech Baroque Music //
Musik am Hof des Bischofs Liechtenstein-Kastelkorn Nr. 37
Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693
-Sonata Sancti Petri et Pauli
/ (Natural) Trumpet C / B, 3 trumpets, 2 violins, viola, cello, double bass, Bc.
Partitur. Stimmenset

Tschechische Barockmusik Nr. 42
Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693
-Sonata Ittalika, 3 (Natur-)Trompeten, Klavierauszug (Orgel)
Partitur, Stimmen
    

Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693

Der Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln arbeitet systematisch das Notenmaterial im Schlossarchiv Kromeriz in Tschechien auf und legt es in praktischen Ausgaben vor. Hier liegen in der Tat wertvolle Kompositionen (speziell auch für Blechbläser) von böhmischen Barockkomponisten wie  Biber, Schmelzer und Vejvanovský (um 1633 –1693) vor, welche für die ausgezeichneten Musiker der Fürstbischöflichen Kapelle in Olmütz komponierten. Eine Besonderheit des Trompetensatzes Vejvanovskýs ist die Vorliebe für entfernter Tonarten wie g-Moll und B-Dur, welche auch heutige Spieler auf der (Nat-)Trpherausfordern.  Eine große Fundgrube an musikalischen Schätzen wartet demnach noch auf ihre Hebung durch den Kölner Verlag. W. R., SMZ, 10/2002)

Tschechische Barockmusik
Musik am Hof des Bischofs Liechtenstein-Kastelkorn Nr. 81
Pavel Josef Vejvanovský ca. 1633-1693
Sonata La Posta
für 3 Posaunen, Streicher (3 Violinen, Violoncello, Kontrabass, B.c.
3 Posaunen, Streicher, B.c.
Partitur, Aufführungsmaterial

Pavel Josef Vejvanovský ist vor 1640 (letzte Untersuchungen stützen sich auf das Jahr 1633) in Schlesien oder Ostmähren geboren und in Kremsier 1693 gestorben. Zwischen 1656-1660 wurde er bei den Jesuiten in Troppau unterrichtet. In Wien wurde er in Musik unterrichtet. Im Jahr 1664 wurde er Mitglied der Kapelle des Olmützer Bischofs Liechtenstein-Kastelkorn in Kremsier. Biber wirkte als Leiter der Kremsierer Schloss-Kapelle in den Jahren bis 1670. Vejvanovský übernahm die Nachfolge Bibers bis zu seinem Tod 1693. Der Kapellmeistertitel wurde ihm, als Feldtrompeter wohl nicht verliehen. Jedenfalls unterschreibt er seine Kompositionen mit tubicen campestris. An die 100 Werke sind von dem Komponisten überliefert, im Kremsierer Schlossarchiv befinden sich über fünfzig seiner Handschriften.

Vejvanovský, Pavel Joseph 1633c-1693
-Sechs Aufzüge 
für 3 Naturtrompete und Pauken ad. lib.
2 Clarini, Tromba, Timpani (ad. lib.)
Partitur und Stimmensatz

Schlösser, Wein, Kunstschätze und Natur – all das kann man in Mähren finden. Ohne Touristentrubel kann man in Städtchen wie Olomouc oder Kroměříž flanieren. Der Wein hat seit den Römern Tradition und hat offenbar seinen Anteil an der gelassenen Lebensweise.
So wie Prag die unbestrittene Hauptstadt des Landes ist, so ist die zweitgrößte Stadt, Brünn, zumindest die unangefochtene Metropole Mährens. Brünn selbst ist kein Schmuckstück, das Umland von Brünn dagegen ein ganzer Kunstschatz.
Allein über 100 Schlösser verteilen sich über die malerische Landschaft von Südmähren. Eines davon befindet sich in Kroměříž. Herrlich kann man in den Laubengängen am Markt in einem der Cafés verweilen und über den großen Platz mit seinen hübschen Renaissancefassaden schauen. Mit einer Ecke grenzt der Markt an das Schloss von Kroměříž. Bis heute dient es als Sommerresidenz der Erzbischöfe von Olomouc. Es war einer der ersten Renaissancebauten in Mähren.
Im Dreißigjährigen Krieg wurden Stadt und Schloss von den schwedischen Truppen in Schutt und Asche gelegt. Danach begann die strahlende Ära des Bischofs Karl Liechtenstein-Kastellkorn. Er ließ das Schloss im Stil des Manierismus wieder aufbauen. „Dieser Stil steht am Übergang von der Renaissance zum Barock. Bischof Liechtenstein-Kastellkorn ließ auch den unteren Schlossgarten und den Blumengarten anlegen und gründete die Schlossgalerie mit einer 20.000 Bände umfassende Musikbibliothek die sich mit Originalpartituren von Biber, Vejvanovsky, Schmelzer, Tolar, Mozart Beethoven zeigt. Münzschmiede eine Brauerei und Weinkellerei ergänzen die Idylle.
In einem langen verzweigten Gewölbegang lagern riesige schwarze Fässer. Auf einem steht die Literzahl 19.820. Das ist der Weinkeller, der erzbischöflicher Weinkeller. Er wurde 1244 gegründet. Und ist spezial für den Messwein angelegt. Seit mehr als sieben Jahrhunderten reifen hier die einzigartigen Messweine Tschechiens, die nach vatikanischen Normen hergestellt werden.

Ein Stockwerk höher, im Schloss, befindet sich die Schlossgalerie. 228 Gemälde kaufte einst Bischof Liechtenstein-Kastellkorn von den Neffen des Kunstsammlers Eberhard Jabach, dessen Sammlung zum Grundstock des Louvres gehört. Über die Jahrhunderte kontinuierlich ergänzt, gilt die Schlossgalerie in Kroměříž heute als zweit bedeutendste Gemäldegalerie des Landes. Kleinod der Sammlung ist „Die Schindung des Marsyas“ von Tizian.

Das Gemälde hat Tizian, mit etwa 90 Jahren gemalt, zählt zu den zehn wertvollsten von Tizian weltweit. Hier geht es um den Satyr Marsyas, der eine Zauberflöte fand und Apollon zum musikalischen Wettstreit aufforderte. Diesen verliert er und Apollon zieht ihm hier zur Strafe das Fell ab.

Ein großer Dank gilt der Bibliotheksleitung des Schlosses. Weit über 100 Partituren stellte die Bibliothek dem Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln e. K.  Veröffentlichung zur Verfügung, wovon weit über 80 Werke, in einer praktischen Ausgabe, jetzt zugänglich sind.

Jiri Laburda
-Stella Mattutina LabWV 359a
„Wie schön leuchtet der Morgenstern“
für Trompete, Horn und Orgel

In seinem kompositorischen Stil- und seiner formalen Ausdeutung nimmt Laburda manchmal Bezug auf Werke anderer Komponisten.
Wie schön leuchtet der Morgenstern (auch Wie schön leucht' uns der Morgenstern) ist ein Choral von Philipp Nicolai aus dem Jahre 1597. Nicolai verfasste Text und Melodie.
Basierend auf Psalm 45 (LUT), dem Hohen Lied und anderen biblischen Bildern, ist der Choral als mystisches Brautlied konzipiert. Der Morgenstern als Bild für Jesus begegnet in Offenbarung 22,16 (EU): "Ich, Jesus, habe gesandt meinen Engel, solches zu bezeugen an die Gemeinden. Ich bin die Wurzel des Geschlechts David, der helle Morgenstern." Laburda berschränkt sich nicht den Choral wieder zu geben, wie
Johann Sebastian Bach in seiner Kantate in BWV 1, sondern zeichnet ein Bild des Firmamentes und setzt als Orientierungspunkte, den Choral verteilt in eine prächtige Sternenlandschaft, in der dann der das Thema des "Morgensterns" das Kommende ankündig