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Cabanilles Barberá, Juan 1644-1712; Suite de Cabanilles (für Orgel)


Cabanilles Barberá, Juan 1644-1712; Suite de Cabanilles (für Orgel)

Artikel-Nr.: ISMN M-2054-0768-1

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POLIFONIA ESPAÑOLA DEL SIGLO DE ORO, N° 12
SPANISCHE MUSIK DES 17./18. JAHRHUNDERTS
Cabanilles Barberá, Juan 1644-1712;
-Suite de Cabanilles für Orgel

-Passacalles de segundo tono
-Xácara
-Passacalles de primer tono
-Gallarda

Die Sätze der Suite stammten aus der Sammlung Padre Antonio y Coll's (siehe das ausführliche Vorwort zu dieser Sammlung in unserer Verlagsreihe "POLIFONIO ESPANOLA DEL SIGLO DE ORO Nr. 1"
Die Suite . wird eröffnet mit der "Passacalles de Segundo Tono" im 3/4 Takt. Ursprünglich ein spanischer Tanz, ist die Satzform Passacalles (Passacaglia oder Passacalle, spanisch pasar una calle "eine Straße entlang gehen") über den ganzen Kontinent verbreitet und wurde von vielen Komponisten aufgenommen. Die bekannteste Passacaglia der Barockzeit ist wohl die Passacaglia in c-Moll für Orgel (BWV 582) von Johann Sebastian Bach. Die musikalische Form der Passacaglia ist eine kontrapunktische Variation. Ein Thema wird über einer meist vier- oder achttaktigen festen Basslinie, dem Basso ostinato, variiert. Cabanilles bevorzugt die wiederholte viertaktige Form und lässt 8 Varianten folgen, die bei den Wiederholungen natürlich ausgezie1t wurden. Hier unterscheiden sich die Diminutionen (Figuration, Kolorierung.) Spaniens vorn Festland. Ein Schlüsselwerk zur spanischen Aufführungspraxis ist das Werk von Tornäs de Santa Matia (gest. 1570) "Arte de tafier fantasia" (1565), ein Lehrbuch das während vieler Generationen in Spanien Gültigkeit hat. Es folgen die Sätze "Xacara", "Passacalles de primer tono" und die "Gallarda" mit der Angabe eines Namens (?) (Capoccio). Diese "Gallarda" finden wir ebenso bei Cabanilles in seiner Angles "Opera Omnia". 

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