Coll, Padre Martin; Música de entrada de los músicos de la cortey y su ..., Trp, Va, Cembalo

A.D.E. TRIO Nr- 117
POLIFONÍA ESPAÑOLA DEL SIGLO DE ORO, N° 1b
Música de entrada de los músicos de la cortey y su música de mesa
für (Natur-)Trompete, Viola (Violine), Cembalo (Klavier/Orgel)

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Auszug des Vorwortes in D/E/Es

Seit dem 16. Jahrhundert ist auf der Iberischen Halbinsel ein enger Zusammenhang zwischen Orgel (Cembalo)- und Bläsermusik belegt.
Neben Instrumentalensembles wurden auch solistische Instrumente in Verbindung mit der Orgel (Cembalo) eingesetzt. Schriftliche Zeugnisse berichten für die Jahre 1576/77 von gemeinsamen Aufführungen eines Solokornettisten und des Organisten in der Abtei von Guadalupe im Rahmen der Weihnachts- und Neujahrsfeierlichkeiten bei Anwesenheit der Könige Philipp II. von Spanien und Sebastian von Portugal. Notenmaterial dieser Aufführungen ist nicht überliefert.
Die Música de entrada de los músicos de la cortey su música de mesa basieren vollständig auf Melodien der harmonischen Reihe und entsprechen damit den spieltechnischen Voraussetzungen der Naturtrompete des 16. und 17. Jahrhunderts.
Quelle des anonym überlieferten Werkes ist die vierbändige Manuskriptsammlung Flores de música (Madrid, ca. 1706–1709), zusammengestellt von dem Organisten Padre Antonio Martín y Coll. Die Música de entrada de los músicos de la cortey su música de mesa erscheinen dort ohne Komponistenangabe.
Der zweite und der vierte Satz lassen sich eindeutig auf Opern von Jean-Baptiste Lully zurückführen (Amadis, 1684; Bellérophon, 1679), in denen die jeweilige Melodielinie der Trompete zugewiesen ist. Die Fassungen in den Flores de música sind als Orgeltranskriptionen
orchestraler Vorlagen zu verstehen.
Der erste Satz findet sich in abgewandelter Form in einer anonymen Orgel-Batalla aus einem weiteren Madrider Manuskript. Motivische Übereinstimmungen bestehen zudem mit dem Schlussteil des anonymen Orgelwerks Batalia famossa. (Auszug)