Brass Journal Archiv 1988-2008
Publisher    Wolfgang G. Haas-Musikverlag Köln e. K.
ISSN         
Issue        I - 1988 Frühjahr
Format        A 4
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1988_BJ_1
    Inhaltsverzeichnis:
Autor                            Titel                        Seiten
WGH                            Editorial                        3
Wolfgang G. Haas       G.Fr. Händel: Suite Nr. 2 für Trompetenensemble aus „Wassermusik“    5
Bernhard Krol             „Gloria Breve“ für Sopran, Trompete und Orgel            6
Jean B. Lully              Suite für Trompete und Orgel                                        7
Theodor v. Schacht    Suite für Trompete und Orgel                                       8
Hermann Schroeder  „Wachet auf,“ Versetten für Trompete und Orgel          9
Michael J. Gebauer    12 Aufzüge für Trompetenensemble                           10
Henry Purcell    Suite für Trompete und Orgel                                               11
WGH        Schallplatten, CD/MV                                                                    12
Wolfgang G. Haas    Das  Porträt: Stanley Weiner                                        13
 

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ADE-TRIO Nr. 94
Ástor PIAZZOLLA 1921-1992
ADIOS NONINO
TANGO
für Trompete in C/B (Flügelhorn),
Viola (Violine), Cembalo (Klavier)

Adiós Nonino (Leb wohl, Grossvater auf Rioplatense- Spanisch) ist eine Komposition des argentinischen Tango-Komponisten Ástor Piazzolla, die im Oktober
1959 in New York in Erinnerung an seinen Vater Vicente „Nonino“ Piazzolla wenige Tage nach dem Tod seines Vaters geschrieben wurde. 1959 war Piazzolla auf einer Tournee durch das spanischsprachige Amerika, als er während einer Präsentation in Puerto Rico mit Juan Carlos Copes und Maria Nieves Rego die Nachricht vom Tod seines Vaters Vicente Piazzolla mit dem Spitznamen Nonino aufgrund eines Fahrradunfalls erhielt in seiner Heimatstadt Mar del Plata. Diese Nachricht, gepaart mit dem Scheitern der Tour, wirtschaftlichen Problemen und Heimweh, führte bei Piazzolla zu Depressionen. Nachdem er dort solch niederschmetternde Nachrichten erhalten hatte,komponierte er dieses Werk in etwa 30 Minuten als Hommage an seinen Vater, basierend auf „Nonino“, einem anderen Tango, den Astor fünf Jahre zuvor in Paris komponiert hatte und ebenfalls Vicente Piazzolla gewidmet war.

„Papa bat uns, ihn ein paar Stunden allein zu lassen. Wir gingen in die Küche. Zuerst herrschte absolute Stille. Nach einer Weile hörten wir Papa
Bandoneon spielen. Es war eine sehr traurige, schrecklich traurige Melodie.
Er komponierte „Adiós Nonino“.— Daniel Piazzolla, sein Sohn. Astor, Diana Piazzolla,1986. (Auszug des Vorwortes)
 

Tschechische Barockmusik Nr. 41
-Sonata Ittalika
für 3 (Nat-)Trp in C, 2 Cornetti (Obn),
3 Vl, 2 Ven, VC/KB,C,B.c.        
Partitur, einf. Stimmensatz
 

Battaglia im 6. Ton
für 3 Trompeten in C/B und Orgel (Klavier)
Partitur mit Einzelstimmen in B/C
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Diese Batalha de 6º tom von Pedro de Araújo, ist in einigen Abschriften erhalten geblieben, die besonders im Norden Portugals aus dem letzten Drittel des 17. Jahrhunderts stammen. Sie ist vielleicht die erfolgreichste dieses Genres.
Die Komposition liegt in 2 Versionen vor.
1. Für die Besetzung mit 3 Trompeten und Orgel (Klavier)
(Bestnr. ISMN M-2054-1849-6).

[2. für die Orgel mit den Registern der Horizontalpfeifen aufzuführen
(Bestellnr. ISMN M-2054-1850-2)] siehe unten
 

Bach,Johann Sebastian 1685-1750  
-Kantate BWV22 „Jesu nahm zu sich die Zwölfe“;
Choral Nr. 10 „Ertöt‘ uns durch dein‘ Güte „
für 3 gleichen Instrumente Trompeten/Klarinetten etc., Orgel
(Trompeten, Klarinetten etc.),Orgel/Klavier & B.c.(Vc./Pos./Fg.)
Edited and arranged by Paul Wisskirchen & Wolfgang G. Haas

Bach,Johann Sebastian 1685-1750
-Choralbearbeitung „Wachet auf! Ruft uns die Stimme“ BWV645
für 3 Trompeten, Orgel
  

Bach transkribierte diesen Satz 1749/49 für Orgel (Choralbearbeitung BWV645 in der Sammlung Schübler-Choräle) aus seiner Kantate 140). Dies ist eine der bekanntesten Kantaten des Komponisten. Das Werk basiert auf dem bekannten gleichnamigen Choral von Philipp Nicolai aus dem Jahre 1599.
Diese Choralkantate wurde für den im Kirchenjahr nur selten vorkommenden 27. Sonntag nach Trinitatis komponiert. Die Uraufführung war am 25. November 1731.

Du Friedefürst, Herr Jesu Christ: Choral Nr. 2 aus der Kantate BWV 143
"Lobe den Herrn, meine Seele";
für ein Ensemble von 3 gleichen Instrumenten (Trompeten, Klarinetten etc.) & Orgel oder (Piano & Violoncello / Posaune / Fagott.)

Die Kantate (BWV 143,2) hat Johann Sebastian Bachs für den Neujahrstag geschrieben. Bei diesem Werk handelt es sich um eine Einrichtung des zweiten, mit Choral betitelten Satzes der Kantate "Lobe den Herrn, meine Seele" BWV 143. Das Werk entstanden zwischen 1708 und 1714, also in Bachs früher Weimarer Zeit, hier eingerichtet für 3 Trompeten und Orgel. Ebenso ist eine Aufführung mit 3 Melodieinstrumenten mit Klavier und einem B.C.-Instrument z. B. Violoncello, Fagott oder Posaune denkbar. Die B. C.-Stimme (Ersatz für das Orgelpedal) liegt dieser Ausgabe bei.
Dem Satz liegt die erste Strophe des 1601 entstandenen Chorals Du Friedefürst, Herr Jesu Christ zugrunde, von welchem sowohl der Text von Jakob Ebert (1601) als auch die tradierte Melodie als Cantus Firmus Verwendung findet.

Antonio de Cabezón um 1510-1566
Magnificat auf dem 4. Ton
3 Trompeten in C/B, Pauken, Organ

Der spanische Komponist und Organist Antonio de Cabezón (1510 - 1566) war in seiner Zeit der bedeutendste spanische Komponist von Musik für Tasteninstrumente. Cabezón war seit seiner Kindheit blind. Er wurde in Palencia von dem Organisten García de Baeza ausgebildet. Als Hoforganist Karls V. und später Philipps II. unternahm er zwei Europa-Reisen (von 1548 bis 1551 und von 1554 bis 1556) bei denen er bedeutende Musiker anderer Höfe kennenlernen konnte. Dabei gab es offensichtlich gegenseitige Beeinflussungen, so dass Cabezón ähnlich wie später sein Landsmann Padre Martin y Coll (ca. 1680 - 1735 ) einen Beitrag Spaniens zur Entwicklung der Musik für Tasteninstrumente leisten konnte. Nach seiner Heirat um das Jahr 1538 zog er nach Ávila, der Geburtsstadt seiner Frau. Seine fünf Kinder erhielten später hohe Positionen am spanischen Königshof unter Philipp II.
Als Madrid Sitz des Königshofs und spanische Hauptstadt wurde, zog er dorthin und blieb bis zu seinem Tode.
Unter seinen Werken befinden sich zahlreiche Intabulierungen, also Bearbeitungen von polyphoner Vokalmusik für Tasteninstrumente (besonders von Werken Josquin Desprez‘), etliche Tientos, die diesem Stil folgen, und ausserdem Variationen (diferencias) über beliebte Tanzstücke. In seiner Musik sind eine weiterentwickelte Polyphonie sowie eine eigene Schreibart für Tasteninstrumente erkennbar, wenngleich die Stücke auch für das Spiel auf anderen Instrumenten dienen konnten.
Seine gesammelten Werke wurden 1578 von seinem Sohn Hernando herausgegeben. 1557 hatte Luis Venegas de Henestrosa (1510 -1570) in einer Sammlung bereits 40 Werke von Cabezón veröffentlicht.

Sein Magnificat auf dem 4. Ton ist in mehreren Versionen im gleichen Verlag erschienen.