Johann Hermann Schein (1586 - 1630)
Cymbalum Sionium sive Cantiones Sacrae -1615-
"Ehr' sei Gott in der Höh' allein"

Stimmenmaterial:
1. Trompete in B/C
2. Trompete in B/C
Horn in F (altern. Trompete in B)
Posaune
Tuba
Orgel / Klavier
________________________________________
Optional
Chorpartitur (Bestellnr. ISMN M-2054-1677-5)
Chorus angelorum: S.S.A.T.
Chorus pastorum:
Quinta vox (F"-D')
Octava vox (A'-g)
Altus (A-g)
Decima vox ?F"-C'; Septima vox ?F"-C' und Basso (a-E)
Hier entstand sein großes Vokalwerk "Cymbalum Sionium sive Cantiones sacrae"; es enthielt mehrstimmige Motetten. Mit diesem Werk zog er die Aufmerksamkeit auf sich und wurde schon 1616 ins Thomaskantorat nach Leipzig berufen, dass er dann bis zu seinem Tode ausübte.
Die hier vorliegende Bearbeitung für Brassensemble und Orgel, "Ehr' sei Gott in der Höh' allein" ist ein sehr wirkungsvolles Werk von Johann Hermann Schein.

Schilling, Hans Ludwig 1927- 2012
-Divertimento
für Trompete in C/A, Oboe, Fagott, Cembalo
und Kontrabass (ad lib.)

______________________________________________________________________________________
Schilling,Hans Ludwig: Divertimento
Hans Ludwig Schilling, geboren 1927, hat während seines Studiums bei Genzmer, Hindemith und Messiæn (Analyse!) sämtliche Stile kennen gelernt. Er selbst wurde ebenfalls Kompsitionslehrer und es ist deutlich zu merken, dass er vom Fauxbourdon über den Bc. und die Funktionsharmonik bis zur Atonalität alles spielend beherrscht. Sein Divertimento hat vier Sätze:
- Allegro con brio, mit einem Thema in Quarten und Septimen,
- Andante con dolcezza, mit einem längeren Duett für Ob und Fg,
- Adagio malinconico, mit einem Solo für Cembalo, und schliesslich ein
- Thema und 6 Variationen zu einem Gassenhauser – jede Variation ist in einer anderen Tonart. Das Cembalo begleitet in einem «angereicherten» Basso continuo., der manchmal bis zur Bi- bzw. Polytonalität gelangt. Eine Cembalo-Kadenz leitet die sechste Variation ein. Die Bläser sind mal im Kanon, mal im Kontrapunkt, auch in verschiedenen Proportionen, mal unisono oder in Parallelbewegungen in einer Art Fauxbourdon.
Die Harmonien wechselt manchmal ohne Modulation von Ton zu Ton. Das Divertimento passt stilistisch gut als Kontrast in ein Barockprogramm, auch sogar in einer Kirche, wobei das Cembalo durch die Orgel ersetzt werden kann dabei kann der Kontrabass auch im Pedal realisiert werden. (J.S. SMZ, 9/2005)
 

Tschechische Barockmusik Nr,74
 Tolar, Jan 1620 - 1673
Sonata à10
(Natur-)Trompete, 3 Posaunen, Streicher: 2 Violinen, 3 Violen, Violoncello, Kontrabass, B.c.
PARTITUR / STIMMEN

Weber,Reinhold 1927–2013
3 Miniaturen, WebWV 120
Klarinette in B, Fagott, Trompete, Violine, Violoncello

PARTITUR / STIMMENSATZ

Anmerkung des Komponisten:
Die erste Miniatur ist ein Stück mit ballettartigem Charakter. Die Spannung wird besonders durch die Reihenmetrik hervorgerufen: 4/4-, 3/4- und 2/4-Takte.
Die zweite Miniatur hat lyrischen Charakter und wird ebenfalls im ständigen Wechsel der 5/4- und 4/4-Takte gespielt.
Die dritte Miniatur im 5/4-Takt hat wieder ballettartigen Charakter ostinater Wirkung. Gegen Ende entsteht durch den 3/4-Takt eine metrische Verdichtung und auf dem Höhepunkt der Spannung eine ganz kurz angedeutete Walzerpersifl age, allerdings in meinem eigenen Stil. Die Harmonien des Werkes sind großseptmontierte Klangmontagen.

Weber,Reinhold 1927–2013
Chinesischer Traum; WebWV 71
für Flöten, Oboe, Harfe, 2 Gitarren, Akkordeon, 3 Schlagzeuge,
2 Violinen, Viola, Violoncello
ISMN M-2054-1090-2    PARTITUR /STIMMEN  
ISMN M-2054-1090-2P    PARTITUR     
ISMN M-2054-1090-2H    HARMONIESTIMMEN   
ISMN M-2054-1090-2S    STREICHER (einfacher Stimmensatz.) 

Weber,Reinhold 1927–2013
Dimensioniertes Kontinuum
für Streichorchester WebWV80
2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass
Orchesterstimmen: Leihmaterial

PARTITUR

Weber,Reinhold 1927–2013
Eruptionen für Großes Orchester WebWV 82
(Dauer: ca.14‘)
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten, Posaune, Bass-Posaune, Tuba, 4 Schlagwerk, Streicher: 2 Violinen, viola, Violoncello, Kontrabass

PARTITUR 
Orchesterstimmen: Leihmaterial

Anmerkung des Komponisten:
Eruptionen für Orchester beginnt mit dem Stimmungsbild einer Eruptivlandschaft:langanhaltende Streicherklänge als Symbol einer von Angst durchdrungenen Erwartung, die noch verstärkt wird durch Xylophon- und Tempelblockschläge und rhythmische Figuren der Holzbläser = Symbol einer blasenblubbernden Eruptivmasse. Beckenschläge und -tremoli deuten einen baldigen Vulkanausbruch an. Es folgen rhythmische Verdichtungen.
Plötzlich ständiges Paukentremolo und Beckenschläge = der Vulkanausbruch beginnt. Klangliche, rhythmische und dynamische Steigerungen, auch instrumentale, deuten auf Erdbeben und auf ausgeschleuderte und herabstürzende Lavamassen hin. Weitere Steigerungen bis zum katastrophalen Höhepunkt (Tamtamrauschen).
Das Paukentremolo nimmt ab (Beruhigung); es folgt zum Schluss eine kurze, dem Anfang ähnliche Klangstimmungsreprise.
Dieses Werk ist zwar mit der gleichnamigen Komposition für Pianoforte verwandt, aber dennoch ein anderes eigenständiges Stück.

Weber,Reinhold 1927–2013
Festmusik, Passacaglia für Orchester WebW84
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 3 Trompeten,2 Posaunen Bass-Posaune, Tuba, 4 Schlagwerk, Streicher: 2 Violinen, viola, Violoncello, Kontrabass
 PARTITUR 
Orchesterstimmen: Leihmaterial

Anmerkungen des Komponisten
Passacaglia für Orchester steht im 3/4 Takt, einem dieser Form typischen Metrum. Das Werk beginnt nicht, wie es bei einer Passacaglia üblich ist, mit dem ostinaten Thema im Baß, sondern mit einer Einleitung, beginnend mit Pauken und folgender kleiner Trommel, über denen das Thema in der Trompete entwickelt wird. Dies mündet in einen Blechbläsersatz mit Schlagzeug; danach beginnt das Thema im eigentlichen Sinne in der Baßlage im Fagott, steigert sich über einen Holzbläsersatz bis hin zum ersten Höhepunkt, einem umfassenden Bläsersatz - Holz und Blech gemeinsam -. Typisch für eine Passacaglia ist, dass Thema bis zum Schluss nicht zur Ruhe kommt, da es ständig, wenn auch variiert, wiederholt wird, daher der unerbittliche Charakter dieser Form. Nach dem Höhepunkt geht die Spannung harmonisch als auch instrumental zurück und landet in einem Streichersatz mit verschiedenen Spieltechniken zur Klangerzeugung, hin und wieder unterbrochen vom Vibraphon und nach und nach hinzukommenden Bläsern. Formal in Imitationstechniken und instrumentalharmonisch bis hin zum geballten Klangtutti steigernd, löst sich während des letzten Höhepunktes das harmonische Gefälle über verschiedene Klangstationen hin zum  Durdreiklang .... folgendem Leerklang .... abschließendem Unisono.

Weber,Reinhold 1927–2013
Japanischer Traum; WebWV 35
für 3 Flöten, 2 Gitarren, 2 Schlagzeuge

PARTITUR / STIMMENSATZ

Erläuterungen des Komponisten:
Japanischer Traum, ein Ritual für drei Flöten, zwei Gitarren und Schlagzeug, wurde durch eine Japanreise 1993 angeregt.
Neben Landschafts- und Städteeindrücken wurde ich besonders durch Impressionen von rituellen Handlungen des Buddhismus und des Shintoismus beeindruckt; jedoch auch von Darbietungen japanischer Tänze, der Musik, des Theaters und überhaupt der gesamten Atmosphäre dieses Landes.
Alle diese Eindrücke habe ich in meinen eigenen Stil transformiert.
Dem Werk liegt die metrische Reihe 5/4, 4/4, 3/4 und 2/4 zugrunde.
Herausragendes Intervall ist - meinem Stil entsprechend - wie üblich die grosse Septime. Bei aller Chromatik schimmert sporadisch angedeutet die Pentatonik durch.
Bei den Gitarren kommen stellenweise auch Vierteltöne vor.
Formal hat man es mit drei Teilen zu tun.

Weber,Reinhold 1927–2013
Klangspektrale Kernentladung durch rhythmischen Alaphabeschuß
für großes Orchester WebWV88
2. Fl, 2 Ob, 2 Klarin, 2 Fg, 4 Hn, 3 Trp, 3 Pos,Schlagz, Streicher: 2 Vl, Va, Vc, Kb.
 PARTITUR

Orchesterstimmen: Leihmaterial