Rossini, G.A.;
Grande Fanfare in B.Dur
- Le Rendez-vous de chasse
für 4 (Parforce-)Hörner in B (Trompeten) und Orgel
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Telemann, Georg Philipp 1681-1767
Concerto D-Dur TWV 54:D2
für Violine concertato, .
Sonderdruck Viola 1 (Violinschlüssel)

Thistle, Robert,;
(3) Lieder nach Texten von Ingeborg Reimann RTWV 15 ;
-1 Hoffnung
/Mezzo Sopran, Horn in F, Klavier
    Voce con Corno Nr. 1        
-1. Hoffnung  

(aus 3 Lieder) nach Texten von Ingeborg Reimann RTWV 15
/Mezzo Sopran, Horn in F, Klavier
Voce con Corno Nr. 2
-2. Herbsttag      

Thistle, Robert,;(3) Lieder nach Texten von Ingeborg Reimann RTWV 15 ; -3 Leben
/Mezzo Sopran, Horn in F, Klavier
Voce con Corno Nr. 3
-3. Leben

Weber, Reinhold 1927-2013
Suite für Hornquartett
(4 Hörner in F)

Diese Suite für Hornquartett ist eine dreidimensionale Komposition. Die Interpreten sind im Raum verteilt, um den Raumeffekt zu erzeugen: Das Publikum sitzt in der Mitte, so dass sie von den Hörnern umgeben sind.
Alle Hörner sind in F notiert.

"Halali 1" im 5/4-Takt steigert sich als Jagdblasen zu einem klanglichen-rhythmischen-dynamischen Höhepunkt.
"Monotonie" wirkt nun ihrer reihenmetrischen Kompression und den sich verändernden Klangfarben entsprechend zum Halali 1 als Kontraststück. Gegen Ende dieses Stückes entwickelt sich metrische Reihendehnung.
Der dritte Satz - "Jagd"- ist ein Kontinuum, welches sich rhythmisch im 6/8-Takt steigert. Während des folgenden dynamischen und klanglichen Rückgangs verdichtet sich jedoch der Rhythmus. Es folgt dann eine erneute leicht variierte und verkürzte reprisensteigerung zum Höhepunkt.
Der vierte Satz - "Kontraste" - ist ein Schlagsatz im 4/4-Takt, der von einem quasi choralartigen Zwischensatz unterbrochen wird.
Der eigentliche, spontanartig eintretende Höhepunkt des ganzen Werkes beginnt mit dem letzten Satz - "Halali 2" - im 5/4-Takt. Im Gegensatz zu Halali 1 entwickelt sich Halali 2 zurück, so dass das Werk wie in einer abgerundeten Ellipse sich schließt. (Reinhold Weber)

Catelinet, Philip Bramwell
Trumpet Tune
für Trompete in C / A, Horn in F, Klavier (Orgel)

Leopold Mozart 1719-1887
Sinfonia pastorella
für Alphorn in G  und Streichorchester (2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass)
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Stimmen:
Alphorn in G, (Horn in F)
5x 1. und 2. Violinen, 3x Viola, 3x Violoncello, 2x Kontrabass

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Rund 70 Werke kennen wir von Leopold Mozart, von denen viele in Vergessenheit geraten sind. Eine der bekanntesten Ausnahmen bildet seine „Musikalische Schlittenfahrt“, (für 4 (Natur-)Trompeten, ISMN M-50000-006-8) die im Verlag erschienen sind, wie sein glanzvolles Trompetenkonzert in einer Herausgabe von Edward H. Tarr (ISMN M-2054-0342- 3).
Von ähnlichem Zuschnitt ist Leopolds originelle „Sinfonia pastorella“ für Corno pastoricio, gewöhnlich Alphorn genannt.
Natürlich kann das Werk auch für Waldhorn in F oder Corno da Caccia interpretiert werden.
Das vorliegende Werk ist für ein Alphorn in G geschrieben erscheint aber auch in der F-Stimmung für ein Alphorn in F.
Wolfgang G. Haas
 

Trompete, Horn in Kammermusik
EUROPÄISCHE MUSIK: Deutschland
Johann Jakob Löwe von Eisenach (1629-1703)
ZWEI CAPRICCIOS
für Trompete, Horn in F, Basso Continuo
(Fagott o. Violoncello, Orgel)
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Wolfgang Amadeus Mozart
Hornkonzert Nr. 4
Es-Dur KV 495
Klavierauszug mit Solostimme
in Es (Naturhorn); Waldhorn in F oder Flügelhorn oder Corno da caccia in B

Mozart schrieb die vier Hornkonzerte während seiner Wiener Zeit (1781–1791). Das Konzert in Es KV 495 wurde von Mozart eigenhändig datiert, und zwar mit dem 26. Juni 1786 (KV 495).
Mozart komponierte in seinem vierten Hornkonzert nicht nur virtuos und pointiert, ihm gelang auch ein ohrwurmtauglicher Seitenblick auf das Horn als Instrument der Jäger.
Der Komponist hatte es für seinen Freund Joseph Ignaz Leutgeb (1732–1811) geschrieben für ein Naturhorn in Es, wie es zu Mozarts Zeiten verwendet wurde. Die Freundschaft zwischen Joseph Leutgeb und Mozart reicht bis in die Salzburger Zeit zurück, wo Leutgeb als Hornist und Geiger in der dortigen Hofkapelle spielte. 1777 hatte er beim Vater des Komponisten, Leopold Mozart ein Darlehen aufgenommen und damit in Wien ein kleines Geschäftshaus gekauft, ein „Schneckenhäusl mit einer Kässterey“ - wie Wolfgang Amadeus es bezeichnete -. Neben seinem Beruf als Käsehändler trat er aber auch weiterhin als Hornist auf und veranlasste Mozart, für ihn Konzerte zu schreiben.

Hornkonzert Nr. 4

Auf einen schnellen ersten Satz voller Eleganz und Witz folgt eine gesangliche Romanze, den Kehraus bildet ein genauso eingängiges wie virtuoses Rondofinale. Es klingt nach den Signalhorn-Motiven. Für die aus kurzen Tonwiederholungen und purzelnden Dreiklangsbrechungen zusammengesetzte Melodie lässt sich zwar kein zweifelsfreies Vorbild aus der Jägerwelt finden. Dennoch kann man sich plastisch vorstellen, dass zu dieser Musik eine muntere Jagdgesellschaft unterwegs ist. Das Thema des Satzes bleibt unweigerlich im Ohr, auch wenn das Konzert schon lange verklungen ist.Im Autograph seines bekanntesten Hornkonzertes schrieb Mozart merkwürdigerweise nicht nur mit schwarzer Tinte, sondern auch mit den Farben rot, grün und blau. Ob er dabei nur vom Schalk getrieben wurde oder Höheres im Sinn hatte, wird ein ewiges Rätsel bleiben.

Diese Ausgabe ist auch für die Instrumentalisten eingerichtet, die dieses fantastische Konzert mit einem Flügelhorn oder Corno da caccia aufführen wollen. Dieser Ausgabe sind Solostimmen in Es (Naturhorn), Waldhorn in F und Corno da caccia und Flügelhorn in B beigelegt.