ARIA CON TROMBA Nr. 21
Johann Joseph Fux (1660-1741)
Chi nel camin d’onore
aus Enea negli Elisi (1731)
für Sopran, Trompete in C/A, Klavier (Cembalo, Orgel)
herausgegeben und bearbeitet von Edward H. Tarr
Partitur mit Stimmensatz

Zum Werk
Die Oper Enea negli Elisi, ovvero Il tempio dell’Eternità (Köchel-Nr. 318) komponierte er auf einem Libretto von Pietro Metastasio (1698-1782) zum Geburtstag der Kaiserin am 28. August 1731. Es war seine letzte Oper. Der Arie der Gloria (des Ruhmesgottes), „Chi nel camin d’onore“, verleiht eine konzertante Trompete in C einen heroischen Charakter. Die anspruchsvolle Trompetenstimme reicht bis zum e´´´ hinauf sie wurde wahrscheinlich für Johann Heinisch (fl . 1725-51) geschrieben, der für seine Virtuosität berühmt war und Fuxens Bewunderung auf sich zog. (Wir wissen, dass Fux im folgenden Jahr 1732 eine Gehaltsverdoppelung für Heinisch empfahl!) Der Hauptteil dieser Da capo-Arie wird nur von Sopran, Trompete und Bc. bestritten und wird durch ein Nachspiel mit Streichern beschlossen, die den Mittelteil ohne Trompete begleiten.

Arie con Tromba Nr. 17
Johann Joseph Fux (1660-1741)
Chi nel camin d’onore“ aus Enea negli Elisi (1731)
Sopran,Trompete in C/A, Streicher: 2 Violinen, Viola,Violoncello/ Kontrabass, B.c.
herausgegeben und bearbeitet von Edward H. Tarr
Partitur mit Stimmensatz

Die Oper Enea negli Elisi, ovvero Il tempio dell’Eternità (Köchel-Nr. 318) komponierte er auf einem Libretto von Pietro Metastasio (1698-1782) zum Geburtstag der Kaiserin am 28. August 1731. Es war seine letzte Oper. Der Arie der Gloria (des Ruhmesgottes), „Chi nel camin d’onore“, verleiht eine konzertante Trompete in C einen heroischen Charakter. Die anspruchsvolle Trompetenstimme reicht bis zum e´´´ hinauf sie wurde wahrscheinlich für Johann Heinisch (fl . 1725-51) geschrieben, der für seine Virtuosität berühmt war und Fuxens Bewunderung auf sich zog. (Wir wissen, dass Fux im folgenden Jahr 1732 eine Gehaltsverdoppelung für Heinisch empfahl!) Der Hauptteil dieser Da capo-Arie wird nur von Sopran, Trompete und Bc. bestritten und wird durch ein Nachspiel mit Streichern beschlossen, die den Mittelteil ohne Trompete begleiten.

Arie con Tromba pas. 12
Galuppi Baldassare 1706-1785
Alla tromba della Fama :
für Sopran, Trompete in C/A, Streicher: 2Violinen, Viola, & Basso continuo
Ed. & arr. by Edward H. Tarr

Baldassare Galuppi (1706-1785) wurde auf der Insel Burano geboren, daher sein Spitzname „il Buranello“. Während seiner fruchtbaren Laufbahn sollte er Venedigs erfolgreichster Komponist werden und einer der wichtigsten des Jahrhunderts Überhaupt.
Die vorliegende Arie Galuppis steht in der langen Tradition von Arien, in der die Göttin des Ruhmes (italienisch: la Fama) auf der Bühne erscheint oder sogar, von einer unsichtbaren Maschine getragen, über der Bühne zu fliegen scheint. Das Attribut der Fama war die Trompete. (Auszug des Vorwortes)

Graap, Lothar born 1939
Voce con Tromba Nr. 23a
Te Deum GWV 188
hohe Singstimme, Trompete, Orgel

 Voce con Tromba,Nr. 4
Henry Purcell. 1659-1695
Trumpet tune & Air "Sound fame"
from "The history of Dioclesian" ;
Sopran, (Natur-)Trompete C (B) & B.c., soprano, (natural) trumpet C (B) & B.c..
Haas (Hrsg.) Wolfgang G.

Die ausgewählten beiden Sätze stammen aus dem vierten Akt. In der Bearbeitung von Wolfgang Haas wird die zweite Trompetenstimme des kurzen «Trumpet Tune» in den Orgelsatz eingezogen und vom originalen Air «Sound Fame» für Contralto und anschliessendem Chorus wird nur das 43-taktige Duett verwendet. Purcell bediente sich der auch in Italien damals gebräuchlichen Imitationstechnik: Die Singstimme stellt ein virtuoses Thema vor, der Trompeter antwortet im Echo, wobei sicher diminuiert (variiert und verziert) wurde.
Diese Satztechnik benutzten viele Barockkomponisten - vielleicht kennen Sie die Szene im Film «Farinelli», in der sich ein Trompeter und der Kastrat in einem (für den Trompeter allerdings vernichtenden) Wettbewerb messen. Die Naturtrompete des Barock war klanglich der Singstimme sehr ähnlich und auch die Balance zwischen Sopran und Trompete war viel unproblematischer als zum Beispiel die Kombination der Trompete mit Holzbläsern oder Solostreichern. (W.R. in SMZ 12/2003)<

Voce con tromba Nr. 41
-Aus der Oper (Oratorium) Semele
Aria ‘’Where’er you walk’’
for tenor, corno da caccia in B (Horn in F) Piano (Organ)
Edited and arranged by Wolfgang G. Haas


Entstehungsgeschichte des Oratoriums
Semele, eigentlich The Story of Semele ist, obwohl von Kennern geschätzt, nicht wirklich populär, war es auch zu Händels Zeiten nicht. Neben Hercules ist es das zweite dramatische Oratorium Händels auf ein weltliches Thema.
Händel begann am 3. Juni 1743 mit der Komposition des ersten Aktes und schloss ihn am 13. Juni ab. Der zweite Akt wurde sieben Tage später fertig. Mit der Komposition des dritten Aktes und dem Ausfüllen der Mittelstimmen stellte er das Werk am 4. Juli fertig.
Die Uraufführung fand am 10. Februar 1744 im Theatre Royal in Covent Garden statt. Im Anschluss kam es zu noch drei Wiederholungen. Danach nahm Händel das Oratorium nur noch zweimal im Dezember 1744 auf. Der Gattungstyp der Story of Semele ist in der Forschung umstritten.
Händel selbst kündigte das Werk mit dem Hinweis „After the Manner of an Oratorio“ an, distanzierte sich also etwas von dem Begriff Oratorium, den er ansonsten verwendete. Von den anderen Oratorien außer Hercules unterscheidet dieses sich, indem es einen weltlichen, mythologischen Stoff verwendet.
Auch hat der Chor einen verhältnismäßig kleinen Anteil und wirkt nur kommentierend, ohne in die Handlung einzugreifen. Händel führte Semele trotz im Libretto vorhandener Szenenanweisungen immer konzertant auf. Trotzdem hat man sie oft als Oper bezeichnet, womit sie, nach Henry Purcells Dido und Aeneas, eine der ersten echten englischsprachigen Opern wäre. Im 20. Jahrhundert wurde sie mehrmals (zuerst 1925 in Cambridge) erfolgreich szenisch aufgeführt.
Um den Opern und Oratorien Händels auf die Spur zu kommen, muss man sich zunächst klar machen, was sie definiert. Die Kultur des feudalistischen Barock ist konservativ, statisch und stark von Formeln und Konventionen geprägt. Es ist eine geschlossene Kultur, die noch nicht von den Utopien der Aufklärung affiziert ist. Der barocke Mensch ist ein ins Leben gebrachter, der seinen Platz in der prädestinierten Ordnung sucht. Die Möglichkeit diese Ordnung mitzubestimmen oder gar zu ändern ist ihm noch verschlossen.

Händel, Georg Friedrich:
Die vorliegende Partitur enthält eine Bearbeitung für Tenor und ein Melodieinstrument z. B. Trompete, Corno da caccia oder Horn. Die Stimmen für Trompete oder Corno da caccia in B und Horn in F, liegen der Ausgabe bei. Seine erste Aufführung erhielt das Werk in dieser Besetzung am 11. Januar 2015 mit dem Tenor Gary Bennett, Wolfgang G. Haas, Corno da caccia und dem Domorganisten Rolf Müller aus Altenberg (Rheinland).

Arie con Tromba Nr. 18
"Eternal Source of Light Divine" aus Ode fur den Geburtstag
der Königin Anne (HWV 74) für Alt oder Tenor, Trompete, Streicher
und B. c.
Tarr (Hrsg.) Edward H.

Arie con Tromba Nr. 20
"Eternal Source of Light Divine" aus Ode fur den Geburtstag
der Königin Anne (HWV 74) für Alt oder Tenor, Trompete,Klavier (Cembalo,Orgel)
Tarr (Hrsg.) Edward H.

Georg Friedrich Händel
Voce con Tromba Nr. 43
aus dem Oratorium Judas Maccabaeus(1747)
“With honour let desert be crown’d” (HWV 63)
für Tenor, Trompete C/A, Keyboard (Orgel/Piano)
edited and arranged by Wolfgang G. Haas

Voce con tromba Nr. 45
aus dem Oratorium
JUDAS MACCABAEUS (1747) (HWV 63)
Rezitativ und Arie: “Sound an alarm“
Tenor, Trompete D/A, Keyboard (Orgel/Piano)